Трансформация образа Человека-паука под влиянием эпохи

Человек-паук - один из самых устойчивых, а так же концептуально-пластичных архетипов в истории американского супергеройского комикса. С момента создания данного персонажа в 1962 году внутри вселенной Marvel сценаристом Стэном Ли и художником Стивом Дитко, Питер Паркер переживает достаточно большое количество интерпретаций и трансформаций, позволяющих отразить интересы и потребности самых разных фанатов геройской тематики.

Концепция мультивселенной позволила создать сотни вариаций персонажа Человека-паука, но каждая из них, первостепенно, отвечает на тот или иной нравственный и культурный вопрос, заложенный в саму концепцию эпохи и окружающего его мира, в которых герой находится. Так, больше всего меня заинтересовало раскрытие дружелюбного соседа через призмы совершенно разных временных промежутков, в которые он помещен: будь то тяжелый экономический и политический период Второй Мировой войны, царящего голода и безнаказанности бандитов или же антиутопия будущего, также погрязшей внутри власти монополистических корпораций и ухудшающейся экологической обстановке.

Чтобы ответить на вопрос, каким бы стал Человек-паук, находясь в совершенно иных условиях, будучи взращенным в других мировых и следующих из них личных конфликтах; как менялся и менялся ли в общем кодекс чести данного супергероя, насколько переиначена может быть его мотивация при сохранении базовых вводных данных в виде архетипа персонажа - на все это отвечают такие интерпретации дружелюбного соседа, как Человек-паук Нуар и Человек-паук 2099.

При выборе и поиске материала для визуального исследования я руководствовалась стремлением как можно ярче отобразить трансформацию знаменитого образа Человека-паука. В фокусе моего внимания находятся максимально репрезентирующие личный рост, принципы, ключевые жизненные моменты изучаемого архетипа; выраженный внешний мировой кризис, в дискурсе которого он находится и который напрямую влияет на поступки и моральный выбор дружелюбного соседа. Данное структурирование визуального исследования связано с целью сохранить целостность анализа, не превращая его в хаос компаративности без четкой логики и временных грани. Для достижения цели необходимо точечное погружение в контекст каждой интерпретации Человека-паука, и только затем переходить к аналитическому сопоставлению.

Для дальнейшего анализа отправной точкой, безусловно, является оригинальный образ Человека паука, ставший затем прототипом для дальнейших интерпретаций.

Питер Паркер - подросток из Квинса, учащийся в школе и являющийся обычным "ботаником". В один момент он получает укус от радиоактивного паука, который дарует ему ряд сверхспособностей и тем самым позволяет застенчивому юноше стать знаменитым супергероем Человеком-пауком.

Очевидно, возраст и положение Питера Паркера однозначно коррелирует со среднестатистическим читателем Человека-паука. Почти каждый юноша, следящий за историей последнего, может поставить себя в субъектную позицию и ассоциировать себя с главным героем, ведь он такой же простой школьник: делает ошибки, взрослеет, познает ответственность, и, в отличие от многих других популярных супергероев, действительно сталкивается с повседневными проблемами подростка. Питер Паркер беден, застенчив, хочет избавится от издевательств в школе. И юная аудитория действительно проникается его историей как человека, а не только спасителя города.

Удивительно то, как именно комикс про Человека-паука позволяет сохранять своеобразную вечность, отказываясь от точных временных рамок. Питер Паркер всегда существует в одно время с читателем свежего комикса, он - супергерой сегодняшнего дня. В разных выпусках используются отсылки на актуальные события для аудитории: будь то запуск ракеты в космос в 1969, или же внедрение современных технологий в более поздних выпусках. Тем самым это показывает читателю, что оригинальный Человек-паук всегда существует внутри нашего контекста : в мире относительного спокойствия без четкого указания на антиутопию, разрушение, беспредел, или же наоборот на процветающее общество. Аудитория воспринимает окружение оригинального Питера Паркера более объективно, так как живет в идентичном дискурсе.

Основа Человека-паука - личностные конфликты и отражение травмы потери. Смерти Дяди Бена и Гвен Стейси стали ведущими катализаторами последующих в его двойной жизни терзаний и внутренних перипетий. Внутри его вселенной внешние конфликты лишь усугубляют личные, так как они не обладают системностью. Так что архетип Питера Паркера - герой, действующий из-за груза этической ответственности, вины за смерти близких. Мотив оригинального дружелюбного соседа - вечное искупление за неосторожность, ошибку. Именно поэтому большинство дел Человека-паука более приземленные, чем у большинства других сосуществующих с ним супергероев, борющихся с глобальным злом не только на Земле, но и за ее пределами.

Питер живет не столько ради всеобщей справедливости, сколько ради чувства долга. Ведь "с большой силой приходит большая ответственность" .

Одним из важнейших внутренних конфликтов и пунктом из морального кодекса Человека-паука становится сохранение человечности: он боится переступить черту. Несмотря на то, что порой он сам боится тех, с кем вступает в бой, он чувствует свою огромную силу, которую очень легко направить во вред. Если влияние Дяди Бена влияет на мотивацию Человека-паука, то влияние Тети Мэй - на границы человечности и чести, поставленные самим Питером Паркером.

Также важно отметить и визуальную часть комиксов, посвященных оригинальной версии паука. Как правило, цветовая палитра сохраняет свою нейтральность, тем самым еще сильнее демонстрируя "безвременность" рамок дружелюбного соседа. Она не отражает никаких глобальных эмоциональных посылов. Рисовка меняется от произведения к произведению, однако сохраняет свою реалистичность и одновременно с этим динамичность, постоянно играясь с масштабами, перспективой.

Человек-паук Нуар - одна из самых узнаваемых интерпретаций данного персонажа благодаря отличающейся бесцветной эстетике и более мрачной истории. Пусть данная версия героя появляется гораздо позже оригинального дружелюбного соседа, она разворачивается внутри эпохи Великой депрессии, где уже на пороге стоит Вторая Мировая война. Различие здесь не просто декоративное ради мрачности как самоценности - установленные временные рамки это полноценное действующее лицо внутри вселенной Человека-паука.

Это, безусловно, ярко отразилось на визуальной части комиксов по данной вселенной. Стилистика работ, посвященных нуарному Человеку-пауку предстает более штрихованной, усиляя визуальные акценты и делая иллюстрации более мрачными. Во втором же томе подавно используется преимущественно черно-белая гамма, отражая характер жанра нуар. Комиксам также присуща динамичность, однако благодаря жесткости и темной реалистичности направления, статика начинает преобладать в угоду обращения к обновленному статусу и возрасту дружелюбного соседа.

Юность Питера Паркера выпадает на действительно тяжелое время в истории США: внедрение сухого закона, что повлекло за собой увеличение количества подпольных компаний и беспредела бандитских группировок на голодающих улицах города; растущая безработица, повсеместная коррупция. Здесь Питер, будучи наполненным юношеским максимализмом и тягой к справедливости, достаточно остро реагирует на проблемы населения: на это также влияет тетя Мэй, которая, в свою очередь, выступает ярой активисткой в борьбе за права обычных граждан.

Также именно внутри данной вселенной смерть дяди Бена предстает одной из самых жестоких: его буквально отправляют на растерзание людоеду Стервятнику. Именно поэтому важно отметить ключевую особенность Человека-паука Нуара: его личная травма не несет за собой груз вины и ошибки, ведь смерть его близкого лежит целиком и полностью на плечах построенной несправедливой и коррумпированной системы.

Человек-паук Нуар движим не долгом, а местью и желанием разрушить несправедливую систему.

Также важно отметить еще одну отличительную особенность Человека-паука Нуара: он способен убивать, несмотря на то, что все же порой старается не прибегать к такому способу борьбы со злом. Питер Паркер, живя в контексте бесконечной несправедливости и системности, понимает, что такое насилие над гражданами можно победить только ответным насилием в его сторону, язык дипломатии и желание "быть выше зла" - не особо работает в его системе стремления отомстить. Так, первой жертвой Человека-паука становится Стервятник, напавший на тетю Мэй.

Но именно ее реакция на действие Питера Паркера пробудило в нем тот самый морально-этический вопрос о границах человечности, свойственный оригинальному дружелюбному соседу. Именно поэтому в борьбе с финальным злом в лице Гоблина Человек-паук в последний момент отказывается убивать его, пусть в последующих комиксах, посвященных его вселенной, Питер Паркер все равно будет прибегать к жестокости и стремлению убить владельцев системы.