Бэмби. Анализ композиции кадров мультфильма

Мультфильм «Бэмби», увидевший свет в 1942 году, от студии Disney считается классикой анимации. Он основан на романе «Бэмби. История жизни в лесу» за авторством Феликса Зальтена. «Бэмби» вышел во время Второй мировой войны, что наложило отпечаток на восприятие мультфильма. Многие зрители увидели в мультфильме метафору разрушения, сожжения, и утраты, бегства от катастрофы характерных для этого периода.

«Бэмби» выглядит, как простой, милый детский мультфильм, который учит дружбе, любви, уважению к природе, а также показывает смерть. Однако, он является одновременно и взрослым и заставляет задуматься о значении жизни и неизбежности изменений. Мультфильм для многих стал источником вдохновения, а его стиль и подход к натуралистической анимации животный остаются актуальными и сегодня: а именно изучение до этапа анимирования анатомии животных, их повадок, походок; использование эскизов и набросков. «Бэмби» можно назвать философской притчей. Многие видели его в детстве, над мультфильмом до сих пор плачут. Именно поэтому интересно разобрать, как «Бэмби» воздействует на зрителя на уровне композиции, которая помогла стать мультфильму классикой.

Принципы структурирования визуального исследования следующие. Сначала будут разобраны кадры с точки зрения линий и форм, так как это первая ступень передачи сюжета изображения, уже только на основе линий и формы можно увидеть суть.

Далее кадры мультфильма будут разобраны по контрасту и нюансу, как последующей ступени к выразительности и передачи сути картины. Как через эти составляющие передают эмоциональный настрой сцены. И наконец мультфильм будет разобран с точки зрения цветов, какие используются, как сочетаются, как цвета варьируются. Какие оттенки, в каких сценах доминируют. Как через цвет создатели влияют на зрителя. При подборе визуального материала был просмотрен анализируемый мультфильм, а также некоторые работы импрессионистов: Клода Моне, Камиля Писсарро, Эдгара Дега.

Текстовые источники и электронные ресурсы подобраны по двум принципам. Первый — материал в целом о композиции. Второй — отдельные материалы по мультфильму «Бэмби».

В мультфильме достаточно много кадров, где персонажи находятся в обрамлении чего-либо — чаще всего веток и деревьев. Сразу создаётся органичная контрастная рамка, внутри которой сосредоточена основная информация сцены, не давая взгляду никуда уйти. Также благодаря большому количеству веток в «рамке» создаются направляющие и сечение.

В данных сценах изображение можно разделить на форму (олени) и контрформу (фон). В случае первого кадра светлое на тёмном, во втором наоборот. Прямые линии деревьев в этих кадрах подчёркивают статность благородных оленей, поддерживает их такую же некоторую вертикальность и ограничивают взгляд. А также создаётся ритм из вертикалей. И используется контраст светлого и тёмного.

Ветки также используются как направляющие и сечение трёх изображений выше. В сцене спасения животный от охотников ветки и стволы деревьев извиваются по направлению линии бега зверей. В первом кадре движение замедляется вертикальными стволами. Во втором кадре коряга в правом нижнем углу как бы отсекает путь обратно. Тогда как ветки наверху кадра и слева указывают направления бега.

В третьем кадре животные спешат посмотреть на новорождённых оленят. Изгибающийся ствол в левой верхней части задаёт направление движения глаз, которое замедляется и не даёт уйти за рамки кадра вертикальными стволами там же. Также во всех трёх кадрах выше благодаря деревьям создаётся асимметрия и соразмерность.

Кадры сами по себе трудно назвать контрастными. Диапазон тонов в них не слишком широк, однако это не мешает сосредотачиваться на главных объектах или передавать угрозу и напряжение.

В первом кадре композиционный центр — Бэмби с матерью — подчеркивается не только положением, но и тёмными формами камней на фоне, которые приводят взгляд к ним и одновременно уравновешивая композицию, а также светлыми стволами деревьев, которые «пригвождают» взгляд к персонажам. Но не смотря на формальную симметричность кадра (справа: олень, камень два дерева — слева: олень, камень, два дерева), композиция не выглядит статичный благодаря расположению камней под углом и смещением группы деревьев чуть вправо (что вдобавок уравновешивает композицию и не даёт ей накрениться влево).

Во втором кадре тревожность от присутствия людей в лесу передаётся через острые, почти чёрные формы верхушек сосен и елей.

В кадрах выше используются линии и формы для передачи драматизма и напряжения. Ломанная, зигзагообразная линия реки в первом кадре. И тёмные вертикальные стволы деревьев во втором, которые как бы тормозят взгляд, а также не дают самому оленёнку пройти в ту сторону, из которой должна появится мать, но она уже не появится, а потому и он визуально не может пройти к ней.

В сценах бега в мультфильме часто подчёркивается одинаковым направлением персонажа и веток, которые не только рассекают пространство и добавляют контраст, но и поддерживают движение, создавая определённый ритм. Всё это нужно для передачи динамики.

В кадре слева дуги, образованные ногами Бэмби и его телом поддерживаются ветками снизу.

В среднем кадре ветки направлены в ту же сторону, в какую бежит главный герой, а также схожи с диагональю его тела.

В последнем кадре диагональ ствола дерева на переднем плане соответствует диагонали Бэмби, а также вместе с ними веточка рядом и камень. Однако здесь эти линии слегка тормозятся противоположными диагоналями на фоне — тенями на дальнем камне. Но из-за того, что линии восхождения находятся в более темных, контрастных объектах, это торможение не совсем явное.

В драматических и напряжённых сценах линии и формы наклонены по диагонали, создавая дискомфорт, как будто смотришь под неправильным углом, и динамику.

Так в первом кадре выше из-за темных форм по краям ощущается зажатость и скованность, дискомфорт. Это кадр за секунду до того, как Бэмби увидит охотников в лесу.

Во втором же Фелин загнали собаки, она находится в опасности, что и подчёркивается диагоналями и контрастностью светлого участка скалы с тёмными собаками и фоном по краям.

В мультфильме также присутствуют сцены, где персонажи даны тёмным силуэтом, благодаря которым они ясно читаются и сразу выделяются, особенно из-за контрастности с фоном. Но эти силуэты не остаются без поддержки линий, рассекающих пространство.

Чтобы передать величественность благородных оленей был использован яркий тоновой контраст. Тёмное на светлом или светлое на тёмном, но всегда главную фигуру — оленя — сразу можно считать.

В спокойных и умиротворённых сценах контраст по тону и цветам почти нет. Тон либо очень близкий, либо плавно, незаметно перетекает от тёмного светлого. Нет такого, чтобы резко рядом было чёрное и белое. Цвета также чаще всего дополнительные друг другу с небольшим вкраплением комплиментарных.