Авторский стиль Марка Бэйкера и его проявление в коммерческой анимации

В анимации, как и во всем кинематографе, широко используются термины «авторское» и «зрительское» кино. Первое предполагает, что фильм создается полностью в соответствии с видением режиссёра, без оглядки на запросы аудитории и продюсеров, а второе подразумевает коммерческие проекты, которые ставят перед собой задачу соответствовать потребностям зрителя и приносить создателям прибыль. Авторская анимация часто противопоставляется коммерческой — как развилка в творческом пути режиссёра, где он должен выбрать, каким видом кинематографа будет заниматься до конца жизни. Однако в реальности подобной дихотомии не существует, и авторские проекты легко могут сосуществовать в фильмографии одного режиссёра с более зрительскими. Примером такого профессионального пути является творчество Марк Бэйкер (Mark Baker), в прошлом успешного режиссёра авторского короткометражного кино, а в последние годы — создателя детских сериалов, выпускаемых студией Astley Baker Davies, основанной Бэйкером и его коллегами Невиллом Эстли (Neville Astley) и Филом Дейвисом (Phil Davies).

Марк Бэйкер — британский режиссёр и мультипликатор, который начал свой путь в анимации в 70-х годах прошлого века. Сейчас он больше известен как один из создателей «Свинки Пеппы» (Peppa Pig) и других детских телесериалов, однако до прихода в коммерческую сферу, Бэйкер заявил о себе как о талантливом авторском режиссёре, завоевавшем множество наград и номинаций на фестивалях. Он является выпускником Национальной школы кино и телевидения в Биконсфилде (National Film and Television School), где в 1988 году снял свой первый знаковый фильм «Ферма на холме» (The Hill Farm), который получил гран-при фестиваля в Анси (Annecy International Animation Film Festival), премию Британской Академии в области кино (BAFTA), номинацию на Оскар и другие награды. В последующие годы Бэйкер снял еще два фильма — «Деревня (The Village) и «Веселый Роджер» (Jolly Roger), которые также были удостоены номинаций на Оскар и других призов. После этого, в конце 90-х, режиссер перешел в сферу зрительской анимации и занялся созданием детских телесериалов.

Для этого я сначала, в порядке выпуска, рассмотрю три ранних мультфильма Бэйкера, созданных в конце 80-х — 90-х годов, выделю их визуальные и нарративные особенности, а потом попытаюсь понять, проявляется ли этот характерный почерк в его зрительских проектах последних двух десятилетий. Если нет, то постараюсь объяснить, чем вызваны те или иные изменения. Я предполагаю, что ориентация на детскую аудиторию, а также технические нововведения (использование компьютерной перекладки) диктуют режиссёру определённые правила, заставляя историю быть более прямолинейной и примитивной. Однако мне кажется, что наличие выработанного с годами визуального решения и подхода к нарративу не может не проявляться, особенно учитывая, что телесериалы Бэйкера продюсировались его собственной студией, что должно в известной мере обеспечивать творческую свободу.

Фильм показывает рутину фермеров, которые ведут размеренный и тихий образ жизни, следуя отлаженным процессам кормления и выпаса скота, однако в один момент этот цикл прерывается отсутствием воды в колодце и появлением нежданных гостей. В мерный ход деревенской жизни вторгаются туристы, не выпускающие фотоаппараты из рук, а потом и охотники, которые стреляют во всё, что видят. История проводит зрителя через три дня, в течение которых три группы людей (фермеры, туристы и охотники) очень по-разному используют окружающую среду, однако в результате грозы и нападения медведя, потревоженного кемперами, все три группы оказываются под одной крышей.

Анимация остается довольно немногословной, не проговаривая выводов и не пытаясь морализаторствовать, предлагая зрителю самому додумать происходящее и решить, что для него значит эта история. В фильме нет диалогов и эмоциональной актёрской игры, Бэйкер только обрисовывает ситуацию, позволяя смотрящему оценить происходящее на основе поступков героев. При этом режиссёр остаётся очень внимателен к деталям, добавляя не столь важные для сюжета сцены с кормлением каждого животного, позволяя зрителю проникнуться симпатией к фермерам и их хозяйству. У каждого жителя фермы есть свои особенности поведения: курицы всегда действуют гурьбой, издавая забавные звуки, свинья заглатывает корм разом, пастух находится в вечно сонном состоянии и не просыпается, пока в его дом не кинут камень. Через такие подробности раскрывается характер каждого из персонажей и создаётся лёгкий юмористический эффект, придающий особый шарм мультфильму.

Атмосфера и эмоциональное состояние фильма заслуживают особого упоминания, так как Бэйкеру удивительным образом удаётся удерживать историю на светлой и душевной ноте, несмотря на меланхоличные моменты. Важную роль в поддержании этого ощущения играет музыка, которая, сопровождаясь интершумами, звучит на протяжении всего фильма.

Хоть Марк Бэйкер и не проговаривает, на чьей он стороне, симпатия зрителя явно отдаётся фермерам, так как они живут в гармонии с природой и лесными жителями, тогда как туристы и охотники приезжают в качестве чужаков, не знакомых с местными устоями и темпом жизни. Кемперы направляют на всё вокруг фотоаппараты, звуки которых напоминают ружейную дробь, и в своём невежестве доходят до того, что будят огромного медведя. В контраст этому в мультфильме есть сцена, где пастуху было достаточно шлёпнуть медведя посохом и пригрозить ему, чтобы медведь не нападал на отбившуюся от стаи овцу. Охотники же показаны абсурдными и жестокими в своём стремлении подбить всё, что движется: они стреляют в пчёл, в медведя, в десятки раз большего их самих, и даже в людей, которые открывают клетку с птицами. В финале, после того как все герои фильма, включая скот, провели ночь под одной крышей, прячась от непогоды, кажется, что никто из персонажей не изменился: фермеры вернулись к привычной рутине, туристы уехали, сделав напоследок несколько фото, а охотник попытался застрелить курицу, но его ружьё то ли испортилось от дождя, то ли оказалось бессильным против жителей фермы.

Что касается технологической стороны, фильм сделан в традиционной технике покадровой анимации. Бэйкер рисовал восковыми карандашами на целлулоиде, накладывал изображения на фоны и снимал на 35-миллиметровую плёнку. Текстурность, создаваемая за счёт восковых карандашей, придаёт мультфильму особую теплоту и тактильность.

Дизайн персонажей и фонов решён плоско и геометрично, в чём читается влияние стиля Cartoon Modern с его отсутствием перспективы и глубины композиции, работой с яркими цветами и текстурами. Визуальное решение персонажей, пожалуй, является самой узнаваемой частью стиля Бэйкера, которую он пронёс через всю творческую карьеру. Головы героев часто повёрнуты в профиль, а самой выдающейся частью лица является нос. По очертаниям герои имеют обтекаемую форму и часто вписаны в ту или иную геометрическую фигуру. Наибольшее очарование на меня произвёл пастух, который имеет рост в два раза больше, чем остальные герои-люди. В нём практически нет прямых углов, в отличие от мужа и жены фермеров, у которых волосы (и борода у мужчины) и носы имеют заострённые края, и во всех его движениях проявляются те же мягкость и округлость. Кроме того, внешний вид фермера и пастуха предполагает большой процент оголённой кожи, что придаёт героям такую телесность и осязаемость, что зритель перестаёт воспринимать дизайн героев как упрощённые плоские фигуры, а начинает ощущать их очень реально и материально.

Фоны также не смотрятся такими уж примитивными за счёт карандашной текстуры, которую хочется рассматривать. Глубина пространства, если она необходима, создаётся по принципу аппликации за счёт наложения нескольких уровней холмов или леса.

Цветовая гамма мультфильма тяготеет к умеренным бежево-коричневым оттенкам, однако она не лишена ярких акцентов. Если пристально рассматривать фоны, становится очевидно, что землистые оттенки получаются за счёт наложения карандашей ярких цветов друг на друга, в результате чего визуально они сливаются в единый тон.

При создании «Деревни» Марк Бэйкер вступает в диалог со своим предыдущим фильмом, показывая обратную сторону изолированной деревенской жизни. Местом действия выступает небольшая площадь, по кругу обнесённая домами, где каждый житель находится на виду у соседей. При этом им всем есть что скрывать: священник втайне является алкоголиком, уборщица ворует яблоки, один герой, прячась от всех, перебирает золото, вызывая интерес и зависть окружающих. Главный герой является аутсайдером в этом обществе: большую часть своего времени он проводит за пределами стен деревни, сажая деревья. Единственный грешок, в котором его можно обвинить, — это романтическая связь с замужней женщиной, которая несчастлива в браке, однако соседям он кажется особенно подозрительным, и они стремятся обличить его в каком-нибудь преступлении.