Архитектура нового Бога

1 Концепция Почему выбрана эта тема? По каким принципам отбирался материал? Гипотеза Цель исследования 2 История Ключевые положения манифеста 3 Италия — «храм индустриальной эры» Сант’Элиа Ле Корбюзье 4 Русский футуризм и авангард: Башня как новый храм Владимир Татлин Георгий Крутиков 5 Немецкий экспрессионизм: стеклянный храм без алтаря Таут 6 Вывод 7 Список источников

Футуристы скопировали у церкви форму, но выкинули Бога, надеясь, что красивое здание само сможет делать людей лучше. В моём исследовании я на фотографиях и чертежах показываю, как они это делали. Архитектура футуристов начала XX века была не просто игрой с формами и материалами, они хотели заменить религию. Они думали: «Зачем ходить в церковь, молиться и верить в Бога, если можно построить здание, которое само будет делать людей лучше?» Они скопировали у храмов всё самое главное: высоту, свет, лестницы. Но внутрь этой «церковной формы» они положили совсем другое содержание: не Бога, а революцию. Не молитву, а просто нахождение в этом пространстве. Они верили, что если человек войдёт в их стеклянный дворец или поднимется на их башню, то сам собой станет новым, лучшим человеком. Это и называется «храм без Бога».

Тема была выбрана по трём причинам. Во-первых, футуристическую архитектуру обычно рассматривают просто как красивые картинки или смелые фантазии. Но на самом деле авторы этих проектов хотели большего: они верили, что их здания смогут изменить человека и общество — то есть сделать то, что раньше делала только религия. Во-вторых изучение футуризма через призму религиозных убеждений не является часто встречаемой. Есть много текстов об утопиях, но они не показывают на конкретных чертежах и фотографиях, как именно футуристы копировали церкви. В-третьих, сегодня снова появляются проекты «умных городов» и цифрового рая — они обещают сделать нас счастливыми с помощью технологий. Это является акутальной темой на данный момент.

Отбор материала также осуществлялся по трём правилам. Первое — я беру три главных направления футуристической архитектуры: итальянское, русское и немецкое. Второе — я выбираю только те проекты, которые явно похожи на храмы: где есть высота, свет, лестницы, ощущение подъёма. Третье — я использую и реальные постройки, и чертежи того, что не построили. Я не включаю в исследование те проекты, в которых нет ничего «церковного».

Футуристы разрабатывали архитектуру под идеологией нового Бога , где объекты должны были сами создавать идеального человека без помощи религии. Но идея «рая на земле» остался утопией и не увенчалась успехом.

Через сравнение фотографий и чертежей продемонстрировать, как футуристы копировали форму храма, вынимали из неё Бога и надеялись, что архитектура сама будет творить нового человека .

Футуризм (от латинского futurum — будущее) возник в Италии в начале ХХ века в период глубоких перемен в жизни европейского общества. Италия поздно утвердила свою независимость, поэтому ее положение «казалось не отвечающим величию прошлого». Неудовлетворенность настоящим должны была быть компенсирована образом будущего. Для молодого поколения деятелей искусств эпоха фабрик, поездов и машин символизировала освобождение от прошлого.

Название футуризму дал итальянский поэт Филиппо Томмазо Маринетти, опубликовавший «Манифест футуризма» 20 февраля 1909 года. Манифест провозгласил культ скорости, энергии и технического прогресса.

Футуристическая архитектура — это «архитектура расчёта, дерзости и простоты»; она использует бетон, железо, стекло, промышленное волокно и другие заменители традиционных материалов (дерева, камня, кирпича), чтобы достичь максимальной эластичности и лёгкости.

Архитектура — не просто сочетание практичности и пользы, а искусство, то есть синтез и экспрессия.

Декорация, по сути противоположная архитектуре, абсурдна; декоративная ценность футуристической архитектуры проявляется в использовании и особом расположении материалов — необработанных, голых или ярко окрашенных.

Город будущего должен быть похож на «огромную шумную стройку», мобильную и динамичную в каждой своей части, а футуристический дом — на гигантскую машину.

Здания должны существовать меньше, чем люди, которые их создают; каждому поколению придётся возводить свои города.

Итальянские футуристы (Маринетти, Сант-Элиа) провозгласили «новую религию скорости и машины». Архитектура должна была стать не просто зданиями, а «скелетом нового человечества» . Вертикаль, динамика, отказ от декора — это их способ создать «храм индустриальной эры».

Здание пронизано разнообразными коммуникациями. Сквозь него проходит три уровня дорог — трамвайная линия, автомагистраль и металлическая крытая галерея для пешеходов. Лифтовые башни соединены с этажами висячими мостиками, а на крыше возвышаются мачты беспроводного телеграфа