Архитектура Антонио Гауди

Рубрикатор:

1. Концепция
2. Дом Висенс. 1878-1888
3. Эль Каприччио. 1883-1885
4. Усадьба Гуэль. 1884-1887
5. Дворец Гуэль. 1886-1888
6. Епископский дворец в Асторге. 1887-1893
7. Дом Ботинес в Леоне. 1891-1894
8. Склады Гуэль в Гаррафе. 1895-1900
9. Дом Кальвет. 1898-1900
10. Крипта церкви Санта Колома. 1898-1915
11. Бельесгуард. 1900-1916
12. Парк Гуэль. 1900-1914
13. Дом Батльо (Бальо). 1904-1906
14. Дом Мила. 1906-1910
15. Саграда Фамилиа. 1883-…
16. Заключение

Архитектура –– это тот вид искусства, который начал развиваться тогда же, когда и люди. Но чем больше развивались люди, тем и интереснее становилась архитектура. Соответственно, если изначально дома служили людям только в качестве убежища, и важнее была практическая составляющая, а не декоративная. Но довольно быстро визуальная часть стала одной из составляющих. В связи с чем появились разные стили. И к 19-20 веку их стало очень много, в каждой стране разные. А также, на протяжении всех веков, все друг другом вдохновлялись. Не только теми, кто живет с ними в одно время, но и, в особенности, теми, кто жил до них. А также всем, что окружает нас в жизни. Руинами, стихиями, природой. Именно это и можно видеть в архитектуре Антонио Гауди.

Антонио Пласид Гильем Гауди-и-Корнет –– один из величайших архитекторов рубежа 19 и 20 века. Он совмещал каталонский модерн с ар-нуво, добавляя в свои постройки природные изгибы, легкость и свободу. Но это не значит, что другие стили были ему чужды. Удивительно, но Гауди умудрялся внедрять элементы очень многих стилей, но перерабатывая их так, как ему этого хотелось. При этом, его работы являются не просто архитектурой, в своих творениях он умудрялся совместить и керамику, и витражи, и кованные элементы, и ещё очень много всего. Даже осколки от керамики он приспосабливал для создания декоративных украшений на зданиях.

Гауди интересен и как архитектор, который феноменально совмещал в архитектуре мягкие изгибы, природную асимметрию и уникальность каждого растения, так и того, кто в этом сказочном безумии отсылался и к архитектуре прошлых веков, из-за чего некоторые сооружения мастера уж очень сильно похожи на пряничные домики. Хотя далеко не все его произведения такие! Есть и те, что похожи на средневековые замки, или на готические храмы, порой на муравейники или скалы. В его архитектуре столько всего удивительного! И все оно новое, хотя, конечно, еще и очень переработанное старое.

На Гауди не могла не повлиять история страны, в которой он родился и вырос, а именно, в Испании. Как известно, в средние века, Испания находилась под властью мусульман, которые как никто другой умели строить мечети и украшать их в традиционных для них стилях.

«В 60—70-е годы и советские исследователи архитектуры XX в. единодушно отмечали «иррационалистические», декоративистские черты архитектуры А. Гауди, ее «мрачно-фантастический характер», «крайне субъективистскую трактовку художественных проблем архитектуры». Только в X томе «Всеобщей истории архитектуры» (М., Стройиздат, 1972) в главе «Архитектура Испании» содержится поэтический очерк творчества Гауди, но и он не свободен от обычных оговорок (автор М. Гарсиа)..» (Нонель Хуан Бассегода Антонио Гауди. - Стройиздат, 1986. - 208 с., с. 2)

В этом исследовании я хочу понаблюдать за тем, какие именно отсылки к великому оставил Гауди в своих шедеврах. То, что, возможно, сразу незаметно, но при более подробном рассмотрении становится ясным.

Начать я хочу с дома Висенс.

«Эта первая крупная работа молодого архитектора была выполнена для Мануэля Висенса Монтанера, крупного фабриканта керамической плитки, — деталь не без значения, поскольку с дома Висенс начинается столь характерная для Гауди игра с возможностями керамики»

Именно с этого здания начались эксперименты Гауди, которые не заканчивались уже никогда.

Удивительная постройка, поначалу мне пришло в голову, что это можно сравнить с невероятно утрированной и безумно расписанной избой. Сумасшедшие сочетания ярких деталей –– это довольно резкий и неожиданный ход. Особенно для жилого дома. Такое количество декоративной плитки напомнило мне Мечеть Имама, которая была построена в 17 веке (1611-1641 гг) в Иране. Яркость орнаментов, использование такого количества плиток, мне кажется, могло повлиять на Гауди.

Сравнение, скорее всего надуманно мной, но когда я увидела это, то не смогла не вставить его. Церковь Николая Чудотворца Мокринская, находящаяся в Ярославле и построенная в 17 веке. Вряд ли, конечно, испанский архитектор видел этот храм, но уж очень схоже обилие и использование изразцов на стенах двух этих зданий.

В усадьбе Гуэль особенно мне запомнились ворота. То, как Гауди переработал веяния модерна. В качестве примера рядом с работой Гауди находятся ворота Эктора Гимара, французского архитектора 19-20 века. Замок Беранже – первый многоквартирный дом в стиле модерн, 1985-1989 гг. В модерне используются очень мягкие, природные линии, что можно увидеть как на первой фотографии, так и на второй.

«В отличие от предыдущих построек, соотносимых по некоторым признакам со стилем «мудехар», дворец Гуэль открывает короткую серию построек Гауди, которые иногда причисляют к «неоготике», хотя сугубо персональное начало, несомненно, остается преобладающим. Подобно ренессансному палаццо, здание развивается вокруг внутреннего двора, но сам двор начинается лишь с уровня бельэтажа и выше перекрыт куполом.»