Рубрикатор
[1] Интро. [2] Концепция исследования. [3] Специальные и визуальные эффекты в фильме «Топ Ган», 1986. [4] Специальные и визуальные эффекты в фильме «Топ Ган: Мэверик», 2022. [5] Сравнительный анализ эффектов. [6] Заключение. [7] Бонус. [8] Библиография. [9] Источники изображений.
Интро
Концепция исследования
Фильмы об авиации, в особенности о боевой авиации, зачастую требуют особенных подходов к съёмке. Визуализировать в кадре летящий самолёт, соблюдая стилистику и темп повествования, обогащая историю и развивая драматургию — весьма нетривиальная задача. Подходы к съёмке могут быть различны и сводятся к трём основным — использование военной кинохроники, съёмка настоящих самолётов в полёте с земли (съёмка земля-воздух) и в воздухе (съёмка воздух-воздух), использование специальных и визуальных эффектов. Выбор определяется задачами и возможностями съёмочной группы — техническими, бюджетными, временными. Специальные эффекты применяются если воссоздание необходимых на экране образов или событий слишком дорого, слишком опасно или вообще невозможно. В разные годы снимались фильмы, в которых применялся тот или иной подход.
В мае 1983 г. в журнале «Калифорния» вышла статья с фотографией из кабины F-14 о Школе вооружения истребителей ВМС США, известной как «Топ Ган». Статья вдохновила продюсера Джерри Брукхаймера на создание нового фильма, который он описал для руководства студии «Парамаунт Пикчерз» как «Звёздные войны» на Земле.[3] На пост режиссёра был приглашён британский постановщик Тони Скотт, место оператора-постановщика занял Джефри Л. Кимбалл. Новый, современный стиль обращения к теме авиации должен был привлечь внимание широкой аудитории. Вследствие определённых ограничений некоторые сцены невозможно было снять вживую, и они были созданы с помощью специальных эффектов.
В 2022 г., спустя 36 лет, после выхода оригинальной картины на экраны вышел «Топ Ган: Мэверик». Джери Брукхаймер выступил в качестве продюсера фильма, как и исполнитель главной роли — Том Круз. Режиссёром стал Джозеф Косински, с которым Круз работал ранее над фильмом «Обливион» 2013 г., производства студий «Юнивёрсал Пикчерз», «Релативити Мидиа» и «Радикал Студиос». Создатели картины ставили перед собой цель вывести повествование на новый, более высокий уровень. Предполагалось использование ещё большего количества живых съёмок, чем в оригинальном фильме, чему уделялось особое внимание во время промо-кампании фильма.
«Топ Ган», реж. Тони Скотт, «Парамаунт Пикчерз», 1986 г.
В хронологическом порядке мы проанализируем специальные и визуальные эффекты в фильмах — сначала в оригинальной картине 1986 г., затем в продолжении 2022 г. В открытом доступе находится ограниченное количество информации об эффектах в данных фильмах. Большая часть информации об эффектах в оригинальной картине «Топ Ган» 1986 г. получена из статьи в журнале Cinefex — выпуск № 29[2], февраль 1987 г. и из документального фильма Danger Zone: The Making of ʺTop Gunʺ[3] 2004 г. о создании фильма. Большая часть информация по эффектам в «Топ Ган: Мэверик» 2022 г. получена из статей в специализированных интернет-изданиях Befores & Afters[7], Art of VFX[9], VFX Voice[10], Animation World Network[11]. Информация об эффектах в «Топ Ган: Мэверик» появилась в источниках только после номинации фильма на премию «Оскар» за лучшие визуальные эффекты. Рассмотрим вопросы интеграции эффектов в повествование и сравним два подхода — макетный и цифровой.
Специальные и визуальные эффекты в фильме «Топ Ган», 1986
«Топ Ган», реж. Тони Скотт, «Парамаунт Пикчерз», 1986 г.
Первое с чем столкнулись создатели фильма, это с невозможностью использовать отснятый в кабине истребителя материал с актёрами. Почти все они очень плохо переносили перегрузки и на отснятом материале либо страдали, либо выживали, но не отыгрывали свои роли. Для пересъёмки в ангаре аэропорта Бёрбанка была построена специальная съёмочная площадка, оснащённая макетом кабины истребителя F-14 в натуральную величину, установленным на подвижную гидравлическую платформу (гимбал).
Макет кабины истребителя на съёмочной площадке.
«Топ Ган», реж. Тони Скотт, «Парамаунт Пикчерз», 1986 г.
В первый день съёмок гидравлика отказала и далее платформу с макетом кабины пришлось трясти и наклонять вручную. Площадка была оснащена двумя специальными экранами — для рирпроекции и фронтпроекции. На рирпроекцию в качестве фона проецировался заранее отснятый в полёте материал, фронтпроекция была предназначена для создания отражений на фонаре кабины и шлемах актёров. Экран с фронтпроекцией был подвижным, и его можно было перемещать для имитации смены курса.
Вид съёмочной площадки и рирпроекция во время съёмки.
«Топ Ган», реж. Тони Скотт, «Парамаунт Пикчерз», 1986 г.
Для имитации выполнения виражей и бочек камера была установлена на специальном риге, который Тони Скотт применял ранее для съёмок рекламы и клипов. Риг представлял из себя механическое кольцо на подшипниках, в которое устанавливалась камера, и которое поворачивалось на необходимый угол при помощи вращающейся рукоятки.
Кольцевой риг для камеры.
Следующим этапом стало создание специальных и визуальных эффектов. По сюжету, в фильме «Топ Ган» есть несколько сцен, которые невозможно снять вживую. Во-первых, это сцены боевого применения истребителей, во-вторых, эта сцена авиакатастрофы, в которой самолёт главного героя и его напарника при отказе двигателей уходит в плоский штопор. Помимо объективной невозможности съёмки подобных сцен, были очень строгие ограничения по безопасности от ВМС США, малейшее нарушение которых могло остановить съёмки фильма. Исполнительный продюсер Билл Бадалато привлёк для создания эффектов компанию USFX во главе с Гарри Гутьерресом.
Удержать в кадре маневрирующий истребитель непростая задача. «Топ Ган», оператор Джефри Л. Кимбалл, «Парамаунт Пикчерз», 1986 г.
Гутьерресу и его команде предстояло выполнить нетривиальную задачу. Достоверность кадров со спецэффектами считалась важнейшим фактором. Если бы зрители не верили, что персонажи находятся в ситуациях, на грани жизни и смерти, то воздействие сцен в воздухе и фильма в целом было бы значительно ослаблено. Кадры со спецэффектами не должны были нарушать целостность материалов, отснятых первой и второй съёмочными группами. Съёмка в воздухе имеет свои особенности — самолёты (с которого ведётся съёмка и который снимают) постоянно перемещаются, объекты в кадре не статичны, присутствует тряска от турбулентности воздушных потоков. Поэтому сразу было принято решение отказаться от системы контроля движения при съёмке масштабных моделей.
Съёмочная площадка группы по специальным эффектам в Окленде.
Также необходимо было сделать достоверными взрывы. Для этого съёмочной группой по спецэффектам было отсмотрено множество материалов, включая кадры хроники Второй мировой войны. Взрывы должны были быть «мокрыми», имитируя взрыв самолёта с наполненными топливом баками. Съёмки кадров со спецэффектами проходили на специально подобранной съёмочной площадке. На вершине холма в соседнем Окленде был найден выровненный пустой участок, предназначенный для строительства жилого комплекса. Работа началась с тестов пиротехники.
Тесты пиротехники.
Подобрав необходимый для взрывов пиротехнический состав из смеси авиационного топлива, спирта и бензина, съёмочная группа приступила к тестам масштабных моделей и камеры. Гутьеррес уже знал, как они будут снимать масштабные модели, благодаря опыту, накопленному на съёмках фильма «Парни что надо» режиссёра Филипа Кауфмана. Для разных сцен использовались модели различных масштабов, в зависимости от поставленных в сцене задач. Всего было три варианта моделей — сборные модели длиной 56 см находились в свободной продаже, модели длиной 1,8 м и 2,7 м изготавливались специально для фильма. Модели подвешивались на тросах или крепились жёстко к строительным телескопическим подъёмникам.
Масштабные модели истребителя F-14.
Съёмки моделей проходили с использованием высокой частоты кадров — от 120 до 300 кадров в секунду. Для того, чтобы добиться эффекта правдоподобности и сымитировать съёмку реального самолёта, а также убрать демпфирующий эффект от высокой частоты кадров был применён трюк с ручной электродрелью. Дрель фиксировалась на креплении камеры, затем в патрон вставлялся болт с деревянным диском, установленным с эксцентриситетом, т.е. со смещением оси вращения. При вращении диска камера начинала вибрировать. Путём подбора отношения частоты кадров к скорости вращения удалось не только добиться нужного эффекта, но и сделать подвесные тросы невидимыми.
