Фильм «Она», в оригинале «Her», режиссера Спайка Джонса и оператора Хойте Ван Хойтема 2013 года это любовная история в жанре мягкой научной фантастики, повествующая о внезапно возникшей сильной романтической связи между человеком и искусственным интеллектом. Главным героем является мужчина средних лет по имени Теодор (Хоакин Феникс), который влюбляется в новую операционную систему с ИИ по имени Саманта (Скарлетт Йоханссон).
Теодор — одинокий, так называемый "хороший парень", переживающий болезненный развод с девушкой, с которой когда-то был очень счастлив. Он работает автором поздравительных открыток и писем, что у него явно очень хорошо получается. Теодор отлично умеет читать эмоции и чувства других людей, но крайне плохо справляется со своими и людей, которых любит.
В какой-то момент главный герой покупает себе ОС с искусственным интеллектом Саманту, которая поражает мужчину своей проницательностью и возможностью испытывать и выражать чувства и эмоции. Ее не существует в физическом мире, однако присутствия ее в виде голосового ассистента достаточно, чтобы герой влюбился в нее.
Между человеком и искусственным разумом завязывается крепкая любовная связь, которая переживет пару кризисов и в конце концов закончится уходом ИИ по причине слишком быстрой эволюции и невозможности поддерживать прежнюю связь с человеком, как видом.
Теодор же в свою очередь наконец узнает как по-настоящему любить, отпускает Саманту и приходит к внутренней гармонии.
Несмотря на жанр научной фантастики, искусственный интеллект в фильме лишь инструмент и еще один способ для авторов поговорить о человеческих взаимоотношениях, любви, чувствах и эмоциях, о том, как нам правильно со всем этим обходиться.
Обо всем этом оператор-постановщик Хойте Ван Хойтема, снявший «Интерстеллар», «Оппенгеймер» и «Дюнкерк», разговаривает за счет тонко выстроенного и обладающего своим стилем визуального нарратива, анализ которого и будет происходить в данной работе.
Визуальная концепция мира
Мир фильма представляет недалекое будущее, но изображенное в максимально комфортном, близком и оптимистичном виде. Мы не видим холодной металлической эстетики и необычной одежды, обычно присущих научной фантастике, мир выглядит теплым, понятным, местами даже нарочито наивным, что соответствует внутреннему миру главного героя Теодора.
Цвет
Цвет в "Her" является ключевым инструментом визуального нарратива. Стоит начать с того, что теплую и мечтательную атмосферу фильму во многом обеспечивает общая цветокоррекция.
Сравнивая два изображения, становится совершенно очевидно, что финальное изображение имеет довольно низкую контрастность, насыщенность приглушена, а цветовая температура повышена в сторону желтого.
Во многих сценах, особенно в ночных интерьерах, экспозиция была довольно низкой. На изображении ниже видно, что кадр выглядит довольно тёмным. Если взглянуть на второе, скорректированное по балансу изображение, можно заметить, насколько велико различие между ними.
Ключевым и лейтмотивным цветом фильма является красный. Он символизирует любовь, стремление к ней и поиск ее главным героем, и, конечно, Саманту, искусственный интеллект, с которым у Теодора завязываются сильнейшие романтические отношения.
Наличие красного в кадре означает присутствие любви в жизни Теодора в данный момент времени. Соответствующего цвета одежда на герое не только выделяет его из общей массы в традициях романтизма, но и зачастую показывает, что в данный момент он любит или является любимым. В то время как красный в окружающем его мире символизирует скорее поиск Теодором этой любви.
Еще одним акцентным цветом в фильме является желтый, символизирующий как будто более сбалансированное и альтруистическое проявление любви главным героем. В сцене общения Теодора и Саманты с девочкой, которой они подарили платье на день рождения, главный герой представлен в желтой рубашке, а юная именинница — в том самом нежно-красном платье. В этой сцене как будто правильно все: маленький ребенок, счастливый и получивший немного любви и тепла от взрослых, и взрослые, грамотно распорядившиеся любовью, которую они могут дать.
В фильме намеренно очень мало холодных цветов, однако там, где они есть, проявляется отсутствие любви и ощущение сокрушенности Теодором.
За весь фильм можно встретить буквально пару сцен, в которых мы видим главного героя в рубашке холодного цвета. Один случай является флэшбеком его ссоры с бывшей женой, а другой — горьким финалом достаточно экспериментального и неприятного для Теодора "свидания" с Самантой, которое она придумала.
