Рубрикатор
- Введение 1.1 Понятие акциденции
- Истоки акциденции 2.1 Манускрипты и инициалы 2.2 Инкунабулы и иллюминация 2.3 Печатные инициалы 2.4 Фантастические алфавиты 2.5 Эпоха Просвещения 2.6 Первый акцидентный шрифт
- Заключение
Введение
Акцидентные шрифты сегодня окружают нас повсюду. Их можно увидеть на логотипах брендов, вывесках и рекламных плакатах, на упаковке продуктов и книжных обложках, в оформлении интерфейсов мобильных приложений и сайтов. Эти шрифты, как правило, очень декоративные, бросающиеся в глаза, зачастую необычные или даже странные, непривычные глазу и трудно читаемые. Акциденция призвана не просто передать информацию, а мгновенно воздействовать на зрителя - привлечь внимание к продукту, передать особое настроение и посыл или общую атмосферу.
Количество акцидентных шрифтов огромно и постоянно увеличивается. Как дизайн-студии, так и любители постоянно создают новые шрифты, распространяя их как платно, так и бесплатно. Акцидентные шрифты с невероятной скоростью входят в моду и выходят из нее — даже далекий от дизайна человек может узнать "модный" сейчас или недавно вышедший из моды шрифт.
Но как появились акцидентные шрифты? За что их любят и почему критикуют? В этом исследовании я погрузилась в историю развития «акциденции до акциденции», то есть до момента появления непосредственно акцидентных шрифтов в современном понимании. Мне захотелось разобраться в их предназначении и проследить историю возникновения и становления акцидентных шрифтов как самостоятельных элементов типографического дизайна. Я рассмотрю примеры от рукописных манускриптов до появления термина "акцидентный шрифт".
Понятие акциденции
Попробуем определить, что же такое акцидентный шрифт.
Вплоть до 19 века не существовало самого понятия акцидентного шрифта; для набора заголовков и титульных листов использовались те же наборные шрифты в крупном кегле. Термин «акциденция» произошел от от латинского accidentia — «случайность». Его изначальное значение обозначало не шрифт, а определённый вид типографских работ — печать, выполняемую по разовым, преимущественно малотиражным заказам — рекламные плакаты и буклеты, визитки, афиши, вывески. То есть любую полиграфическую продукцию, кроме непосредственно книг и регулярных газет. Такое определение до сих пор можно найти в некоторых источниках.
В иерархии шрифтов акцидентным шрифтам долгое время уделялось меньше внимания, чем текстовым, предназначенным для сплошного набора книг и газет. Сама этимология термина отражает первоначальную задачу акциденции — быстрый способ привлечения внимания в повседневной жизни. Возможно, поэтому и сейчас существуют мнения, что акцидентные шрифты уступают текстовым по качеству и художественной ценности.
На данный момент, как я убедилась, универсального определения термина «акциденция» и «акцидентный шрифт» в контексте типографического и шрифтового дизайна не существует.
В современной типографике термин «акцидентный шрифт» используется настолько широко, что за ним порой теряется чёткое понимание того, что же именно этот термин означает. Для одних акцидентный шрифт — это любой «не текстовый» шрифт, предназначенный для акцентных заголовков. Для других "акцидентный» значит то же, что «декоративный». Разные словари и заслуженные дизайнеры дают разные определения, которые сильно отличаются в зависимости от личного мнения типографа. Многие именитые дизайнеры критикуют современный подход к созданию и использованию акцидентных шрифтов.
Например, такое определение дает российский дизайнер и типограф Владимир Кричевский:
«Наборный шрифт, специально предназначенный для акциденции и, строго говоря, непригодный для других целей. <…> Однако акцидентный шрифт, по определению, служит не столько удобочитаемости, сколько зрелищности». [1]
Отсылая к этимологии термина, Кричевский отмечает:
Шрифты «случайного» предназначения лучше вообще не культивировать, дабы не потакать неважным вкусам рекламистов и дизайнеров с неокрепшим профессиональным сознанием. Мне неизвестны случаи, когда откровенно акцидентный шрифт способствует типографическому смаку. В типографике для внешнего эффекта и забавы (типографа и зрителя) успешнее всего работают всё те же «текстовые шрифты». [2]
Современный шрифтовой дизайнер Мария Дореули подчеркивает эмоциональное воздействие шрифта:
«Мы слишком часто слышим, что шрифты должны решать проблемы, и, услышав это, спешим сделать вывод, что шрифты всегда должны иметь конкретное применение. Но ведь это не так: шрифты привносят в типографику эмоции — это ещё один важный аспект, который стоит изучить и проработать». [3]
Истоки акциденции
1. Манускрипты и инициалы
С момента изобретения письменности тексты записывались без визуального разделения слов и предложений: не существовало пробелов, знаков препинания и разделения на прописных и строчных букв. Разделение на предложения и прописные буквы появились только в 8-9 веках нашей эры с появлением каролингского минускула.
В средневековых манускриптах появились сначала довольно скудно выделенные цветом и размером начальные буквы, а затем полноценные инициалы или буквицы — крупные, сложно декорированные начальные буквы высотой в несколько строк. Инициал служил для выделения начала фрагмента текста и помогал читателю ориентироваться в тексте, а декоративная составляющая украшала однообразный текст, в котором могло не быть знаков препинания и пробелов. Часто инициалы выходили на поля или перерастали в заставку, занимая по целой странице.
Линдисфарнское Евангелие. Англия. VIII век.
Келлская книга. Ирландия/Шотландия. Х век
Интерпретации кельтских инициалов орнаментов в книге «Celtic illuminative art in the gospel books of Durrow, Lindisfarne, and Kells» Stanford Frederick Hudson Robinson. Англия. 1908
Все инициалы можно условно разделить на несколько групп:
- растительные
- животные
- народные орнаменты
- антропоморфные
Византия. Х в. // Остромирово Евангелие. Русь. XI в.
Буквицы В: Остромирово Евангелие. Русь. XI в.
Славянские буквицы очень схожи с кельтскими - можно увидеть те же плетеные орнаменты и фантастических существ, драконов, птиц и рыб.
2. Инкунабулы и иллюминация
Книгопечатание началось изобретения Гутенбергом печатного станка в 1440 году. Первые книги — инкунабулы, изданные до 1501 года, — во всем стремились подражать рукописным: наборный шрифт имитировал принятое в западной Европе того времени готическое письмо. Из-за отсутствия технических возможностей инициалы не печатали вместе с остальным текстом, а оставляли место для него при наборе. После специальный художник от руки вырисовывал необходимую буквицу. Этот процесс назывался иллюминацией. Впервые возникает разделение текста на основной набор и акцидентные элементы — прообраз будущих акцидентных шрифтов. Помимо этого часто выделялись цветом первые буквы предложений. Чуть позже появилась практика печати инициалов в технике высокой печати с дерева или металла, иногда даже в контрастном красном цвете.
42-строчная Библия Гутенберга. Майнц, Германия. 1454–1456 гг.
«О знаменитых мужах». Николя Жансон. Франция. Ок. 1474 г.
Almageste Птолемея. Франция. XV в. // Библия Ментелина. 1466
В сочетании с наборным шрифтом на основе римского письма в инициалах как акцидентный шрифт используются "ломбардские версалы".
