Рубрикатор
0 // Концепция 1 // Поиск модернизма 2 // Удар по орнаменту и новые формы 3 // Развитие функциональности 4 // Расцвет модернизма 5 // Заключение
0 // Концепция
Когда мы слышим слово «функционализм», привычно вспоминается один из классиков архитектуры XX века — Ле Корбюзье, который сформулировал идею «дом как машина для жилья». Или же знаменитая германская школа дизайна Bauhaus, где развивалась и укреплялась эта утилитарная и рациональная концепция. Без сомнений, именно эти и другие мастера определили облик функционализма и заложили его каноны. Однако гораздо реже вспоминают, что истоки этой идеи можно искать в творчестве менее известных сегодня фигур — например, Адольфа Лооса.
«К искусству относится лишь самая малая часть архитектуры, а именно: надгробие и монумент. Все остальное, как служащее цели, должно быть исключено из мира искусства», — Адольф Лоос [8]
Этот австрийский архитектор и публицист, особенно известный своим эссе «Орнамент и преступление» (1908), выступал против излишних декоративных украшений и настаивал на строгом рационализме в архитектуре. Во времена ар-нуво такие заявления были особенно скандальными и революционными. Для Лооса архитектура не должна была быть искусством в классическом понимании, прежде всего она должна была служить своей функции, быть честной и практичной. Его мировоззрение во многом предвосхитило взгляды таких титанов функционализма, как Вальтер Гропиус, Мис ван дер Роэ и сам Ле Корбюзье.
Слева-направо: Адольф Лоос, Вальтер Гропиус, Мис ван дер Роэ, Ле Корбюзье.
При этом радикальные идеи Лооса были сформулированы и реализованы им в практических проектах на десятки лет раньше, чем появились культовые работы этих архитекторов. Из-за этого многие современные исследователи рассматривают Адольфа Лооса как одного из самых ранних и влиятельных представителей функционализма, чьё наследие сыграло ключевую роль в формировании модернистской архитектуры.
«Кончился сентиментальный период… Лоос вычистил под нашими ногами почву, и это было генеральной чисткой — тщательной и философски логичной», — Ле Корбюзье [8]
Именно исходя из этих фактов я решила провести исследование, в котором буду изучать биографию Адольфа Лооса. В рамках этой работы я буду доказывать, что философия и архитектурные концепции Адольфа Лооса стали фундаментом для становления функционализма.
Исследование идет по хронологии работ архитектора, с помощью такого повествования можно собрать цельную картину того, как Лоос искал себя в модернизме, выводил новые принципы в архитектуре и медленно приводил эпоху к функционализму. Поэтому исследование делится на четыре условных блока: Поиск модернизма, Удар по орнаменту и новые формы, Развитие функциональности и Расцвет модернизма. Также в промежутке работы я буду сравнивать принципы архитектуры и философии Адольфа Лооса с будущими постройками его коллег. Подбор визуального материала базируется на этой рубрикации, что позволит глубже понять путь того, как Адольф Лоос «вычистил под ногами почву» для будущих функционалистов, а также создал фундамент.
1 // Поиск модернизма
Контекст
Слева: Церковь св. Леопольда, Вена, Отто Вагнер (1904–1907 гг.); Справа: Выставочный павильон венского Сецессиона, Вена, Йозеф Мария Ольбрих (1897–1898 гг.)
Лоос одним из первых раскрыл показную, внешнюю декоративность сецессионизма как «бутафорскую фасадную игру», критикуя её за искажение функционального подхода модерна и предупреждая о риске подмены настоящего обновления архитектуры бездумным заимствованием новых орнаментальных форм.
Вилла Карма
Вилла Карма, Монтрё, Адольф Лоос (1904 г.)
Одна из первых построек Адольфа Лооса была очень необычна для эпохи модерна. В ней уже считываются основные принципы архитектуры функционализма, а именно: преобладание простых геометрических форм, чёткие и лаконичные линии, гладкие, ровные поверхности без рельефа.
Вилла Карма, Монтрё, Адольф Лоос (1904 г.)
Тем не менее, он продолжал искать новые выражения модернизма, при этом сохраняя значительное влияние классической традиции, которое проявлялось в его проектах больше, чем в последующих работах. Это можно заметить по Дорическим колоннадам, которые расположены в нескольких частях фасада.
2 // Удар по орнаменту и новые формы
Дом Штайнера
Дом Штайнера, Вена, Адольф Лоос (1910 г.)
Дом Штайнера представляет собой архитектурный манифест, основанный на идеях, изложенных Адольфом Лоосом в его знаменитом эссе «Орнамент и преступление» (1908). В этом произведении Лоос отвергает излишества и витиеватость венского сецессиона, призывая к полному отказу от декоративного орнамента и декораций в архитектуре.
ВЫСТАВКА: Архитектурные макеты 9-ти знаковых домов Адольфа Лооса, Дом Штайнера, Вена (1910 г.)
Дом Штайнера, Вена, Адольф Лоос (1910 г.) (Слева 3D модель здания)
Не менее важно то, к каким хитростям прибегал Адольф Лоос, чтобы обойти ограниченность по этажности. Со стороны главного фасада создаётся впечатление, что здание имеет всего два этажа, тогда как третий этаж скрыт под закруглённой крышей с мезонином. Каждый этаж имеет собственные размеры, соответствующие его функции. Архитектура строится на принципах функционализма задолго до зарождения цельного стиля.
Вилла Савой, Пуасси, Ле Корбюзье (1929–1930 г)
Такой тип рационализации архитектуры можно сравнить с виллой Савой, построенной Ле Корбюзье спустя 21 год. Каждый этаж виллы сделан согласно поставленной для него задаче. Первый технический — низкий уровень, второй жилой, где высота варьируется по назначению, а крыша создает дополнительное пространство.
Дом Лооса (Лоосхаус)
Дом Лооса, Вена, Адольф Лоос (1910–1912 гг.)
