Роль цвета в архитектуре конструктивизма
I. Концепция
Конструктивизм зародился в России в 1920-х годах и стал, наверно, одним из самых влиятельных стилей в архитектуре СССР. В этом направлении соединились честность и простота функционализма, прогрессивность идей социализма и технические достижения в сфере нового строительства. Важным аспектом архитектуры конструктивизма, который часто недооценивается, является цвет. Многие думают, что конструктивизм — это аскетизм и серость железо-бетонных конструкций и ничего яркого. Отчасти это правда, но цвет у конструктивистов не был под строгим запретом и использовался в проектах повсеместно.
Цвет в конструктивистской архитектуре утратил декоративную составляющую, но стал мощным инструментом функциональной архитектуры.
М. Гинзбург предложил свою классификацию аспектов, связанных с использованием цвета в архитектуре. В своей статье «Цвет в архитектуре», опубликованной в журнале «Современная архитектура» в 1929 году, Гинзбург писал, что важно думать о цвете со стороны «психо-физиологического воздействия на человека и на те или иные рабочие, трудовые или бытовые процессы, им совершаемые». Тут важно упомянуть, что в начале XX в. советская архитектура стала отражением социальных перемен в обществе, она стала более демократичной.
Наверно, впервые архитекторы стали задумываться о том, как архитектура влияет на человека и с помощью каких средств.
Кроме того, Гинзбург акцентировал внимание на том, что присвоение того или иного цвета элементам постройки должно быть функционально-оправданным. Цвет может помогать ориентироваться в пространстве, подчёркивать геометрию объёмов. Некоторые важные элементы конструкции, например, защитные ограждения на балконе, необходимо выделять с помощью контраста, чтобы человек чувствовал себя защищённо.
Никакого бездумного украшательства: здание — «машина для жилья», а цвет лишь одно из «орудий функциональной архитектуры».
Рассуждая о роли цвета в архитектуре конструктивизма, нельзя игнорировать аспект свето-цвета. Больше всего внимания конструктивисты уделяли изучению вопросов естественного освещения, акцентируя внимание на изменившейся функции стены и окна. Стены и окна, перестав быть лишь ограждениями, превратились в активных участников конструкции.
Итак, советские конструктивисты подарили нам чистую и функциональную архитектуру, но не лишили её окраски. Наоборот, они внесли весомый вклад в изучение многих проблем, связанных с цветом в архитектуре, и продемонстрировали оригинальное решение этих проблем.
В данном исследовании я бы хотела выделить несколько ключевых аспектов, связанных с ролью цвета в архитектуре конструктивизма, и сопоставить их с конкретными примерами.
II. Подчёркивание геометрии объёма
Цвет создаёт эффект контраста между различными конструкциями. Такая цветовая коррекция объёма снаружи была особенно актуальна для СССР, ведь северные регионы в течение года получают не очень много света, а значит и свето-теневая моделировка здания почти не представляется возможной.
Можно заметить, что среди цветов в конструктивистских проектах преобладают землистые оттенки. Архитекторы следовали принципам функциональности и утилитарности, а землистые цвета воспринимаются как более «приземленные» и практичные. Но это не означает, что другие цвета были под запретом. Например, яркий ритм цветовых сочетаний можно наблюдать в зданиях Моссельпрома и Мосторга.
III. Цвет как средство ориентации в здании
Использование цветовых акцентов помогает выделять определенные архитектурные элементы или зоны, облегчая навигацию. Например, яркие цвета могут использоваться для обозначения входов, лестниц, несущих элементов и разного рода преград (решёток на балконах, например). Цветовой акцент на этих частях здания рождает чувство надёжности конструкции. В таком здании чувствуешь себя безопасно.
IV. Психологический аспект цвета
Конструктивисты изучали, как цвет влияет на психоэмоциональное и психофизическое состояние человека. Психология цвета учитывалась ими при проектировании зданий. Светлые пастельные тона могут визуально расширять пространство, делая его открытым и доступным. Это может способствовать более комфортному нахождению внутри. Данные оттенки чаще использовались в пространствах для отдыха и жилой архитектуре.
Яркие цвета могут влиять на уровень энергии и способность к концентрации. Они способствуют высокой продуктивности, что особенно важно в рабочих пространствах. Но важно учитывать, что яркие цвета быстро утомляют, поэтому конструктивисты использовали их редко и очень осторожно.
Когда А. Родченко проектировал «Рабочий клуб», он, вероятно, учитывал и психологию цвета, и его символическую составляющую. В правильных дозах красный цвет может повышать активность, что идеально соответствует концепции рабочего клуба как места, где пролетарии могут собираться, общаться и обмениваться идеями. В то же время, красный стал символом победы Революции, рабочего класса и коммунистического движения. Этот проект — смелый эксперимент авангарда, однако возникают сомнения, насколько практично и жизнеспособно такое цветовое решение. Всё-таки выбор в пользу ярких цветов в зонах досуга и отдыха был скорее исключением, чем правилом.
V. Проблема свето-цвета
Выше я уже упоминала, что проблема свето-цветовых отношений в архитектуре тесно связана с вопросом естественного освещения и функциями окна. Конструктивисты осознавали всю мощь и потенциал дневного света и старались максимально использовать его. Новые достижения в области строительства воплощать то, что раньше было невозможным. В функциональной архитектуре изменилась роль стены: «Вместо спящего инертного каменного массива-монумента — гибкий, динамический, напряженный и разумный организм» (А. С. Никольский). Технологии позволили делать стены прозрачными, поэтому стало популярным ленточное остекление зданий.
Что касается функции окна, то помимо освещения оно обеспечивает связь с наружным пространством. Важно упомянуть, что размеры и форма окна тоже не являются случайными, а выбираются исходя из функции и соответствия тому или иному помещению.
Говоря об отношениях света и цвета в архитектуре, нельзя не упомянуть тот факт, что разные цвета воспринимаются по-разному в зависимости от времени суток и погоды. Например, при пасмурной погоде всё кажется тусклым, а при свете заката, наоборот, цвета приобретают насыщенность. Большую роль играет и свето-теневая моделировка. Архитектура является активным участником городской среды, и в эпоху конструктивизма архитекторы стремятся не сколько «заставить» её доминировать над средой, сколько сделать её частью этой среды и достичь гармонии.
VI. Заключение
Таким образом, роль цвета в архитектуре конструктивизма нельзя недооценивать. Этот вопрос многогранен и сочетает в себе функциональные, психологические и социальные аспекты. Понятно, что красочный слой крайне недолговечен и до нас дошло мало проектов, где сохранилась первоначальная окраска, однако реставраторы стремятся восстанавливать первоначальные цветовые решения. В крайних случаях цвет может быть другим, но его первоначальная функция сохранена. Наследие конструктивизма никуда не исчезло и вдохновляет современных архитекторов и дизайнеров продолжать углубляться в изучение проблемы цвета и предлагать собственные оригинальные решения.
М. Я. Гинзбург. Цвет в архитектуре // Современная архитектура. 1929. № 2. — С. 74—77.
Инж. Фрюлинг. Основы расчета и измерений дневного освещения внутри зданий / перевод с немецкого инж. И. Николаева // Современная архитектура. 1929. № 2. — С. 51—55.
Проф. Н. Ф. Гурин и проф. Н. М. Чернышев. Земляные краски и их закрепители // Современная архитектура. 1929. № 2. — С. 71—73.
А. С. Никольский. Естественное освещение внутренних помещений // Современная архитектура. 1929. № 2. — С. 57.
Корбюзье Л. Пять отправных точек современной архитектуры //Архитектура XX века. М.: Издательство «Прогресс. — 1977. — С. 269.
В. Д. Соколов. Водно-лыжная станция «Динамо», Екатеринбург. 1931–1934 гг. https://www.rbc.ru/life/news/638f54d89a79475b9dd6d9c9 (Дата обращения: 02.11.2024)
С. Пэн. Дом печати в Казани https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%94%D0%BE%D0%BC_%D0%BF%D0%B5%D1%87%D0%B0%D1%82%D0%B8_(%D0%9A%D0%B0%D0%B7%D0%B0%D0%BD%D1%8C)#/media/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB: %D0%94%D0%BE%D0%BC_%D0%BF%D0%B5%D1%87%D0%B0%D1%82%D0%B8_-_%D0%9A%D0%B0%D0%B7%D0%B0%D0%BD%D1%8C.jpg (Дата обращения: 02.11.2024)
А. С. Никольский. Хлебозавод № 5. 1957 г. https://www.mos.ru/news/item/125155073/ (Дата обращения: 05.11.2024)
К. С. Мельников. Бахметьевский гараж, Москва. 1926 г. https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c6/Moscow_BakhmetevskyGarage_191_8304.jpg/548px-Moscow_BakhmetevskyGarage_191_8304.jpg (Дата обращения: 05.11.2024)С. C. Пэн. Клуб типографии «Красный пролетарий», Москва. 1929–1930 гг. https://moslenta-ru.turbopages.org/moslenta.ru/s/city/dom-v-kotorom/neveroyatno-fotogenichnaya-arkhitektura-kto-prodvigaet-stolichnyi-konstruktivizm-i-pochemu-ego-vse-eshe-schitayut-urodlivym.htm (Дата обращения: 04.11.2024)
Метро красные ворота https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D1%80%D0%B0%D1%81%D0%BD%D1%8B%D0%B5_%D0%92%D0%BE%D1%80%D0%BE%D1%82%D0%B0_(%D1%81%D1%82%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F_%D0%BC%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%BE)#/media/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB: Moscow_KrasnyeVorota_1282.jpg (Дата обращения: 04.11.2024)
А. В. Щусев. Здание Наркомзема: ныне Министерство сельского хозяйства РФ. 1928–1933 гг. https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/e7/Moscow_Narkomzem_1234.jpg/548px-Moscow_Narkomzem_1234.jpg (Дата обращения: 04.11.2024)
Дом Моссельпрома https://moskvichmag.ru/moskovskij-dom/moskovskij-dom-zdanie-mosselproma/(Дата обращения: 02.11.2024)
Братья Веснины. Мосторг на Красной Пресне. 1927–1928 гг. https://experience.tripster.ru/articles/konstruktivizm-gde-smotret-pamyatniki-arhitektury-epohi-avangard/ (Дата обращения: 04.11.2024)
К. С. Мельников, В. Курочкин. Гараж ВАО «Интурист», Москва. 1934 г. https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/d/d1/Melnikov_garage_intourist_1200px_wide.jpg (Дата обращения: 04.11.2024)
Д. А. Гущин. Комбинат питания завода № 24 имени Фрунзе. 1937 г. https://moslenta-ru.turbopages.org/moslenta.ru/s/city/dom-v-kotorom/neveroyatno-fotogenichnaya-arkhitektura-kto-prodvigaet-stolichnyi-konstruktivizm-i-pochemu-ego-vse-eshe-schitayut-urodlivym.htm (Дата обращения: 04.11.2024)
Б. С. Виленский, В. А. Ершов. Вестибюль станции метро «Красносельская». 1935 г. https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/41/Moscow%2C_vestibule_of_Krasnoselskaya_metro_station_%2831593181065%29.jpg/440px-Moscow%2C_vestibule_of_Krasnoselskaya_metro_station_%2831593181065%29.jpg (Дата обращения: 04.11.2024)
Я. А. Корнфельд. Дворец культуры «Тепловозостроитель», Коломна. 1934 г. https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/4b/Kolomna-dvorec-kultury.jpg (Дата обращения: 04.11.2024)
А. И. Гегелло, А. С. Никольский, Г. А. Симонов. Жилмассив на Тракторной улице. 1925–1927 https://sovietarch.strelka.com/en/city/petersburg (Дата обращения: 04.11.2024)
Г. П. Марсаков. Хлебозавод № 9. 1934 г. https://a-a-ah.ru/hlebozavod-9 (Дата обращения: 04.11.2024)
М. Я. Гинзбург. Здание дома Наркомфина. 1928–1930 гг. Реставрация и приспособление объекта культурного наследия (2017–2020 гг.) (Дата обращения: 04.11.2024)
М. Я. Гинзбург. Здание дома Наркомфина. 1928–1930 гг. Реставрация и приспособление объекта культурного наследия (2017–2020 гг.) https://www.mos.ru/news/item/125155073/ (Дата обращения: 04.11.2024)
Балконы дома Моссельпрома. Фото: Наталья Долгушина https://moslenta.ru/city/dom-v-kotorom/pervyi-sovetskii-tucherez-neparadnaya-istoriya-odnogo-iz-samykh-znamenitykh-moskovskikh-domov.htm (Дата обращения: 04.11.2024)
Пандус в лабораторном корпусе МЭИ, 1930 г. https://engineer-history.ru/tour/meiinstitute (Дата обращения: 04.11.2024)
М. Я. Гинзбург. Здание дома Наркомфина. 1928–1930 гг. Реставрация и приспособление объекта культурного наследия (2017–2020 гг.) https://experience.tripster.ru/sights/dom-narkomfina/ (Дата обращения: 04.11.2024)
Братья Веснины. Культурный центр ЗИЛ. 1937 г. Современный интерьер https://zilcc.ru/area/ (Дата обращения: 04.11.2024)
Н. В. Никитин. Дом с часами в Новосибирске. 1931–1934 гг. https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/42/%D0%A3%D0%BB.%D0%9A%D1%80%D0%B0%D1%81%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BF%D1%80%D0%BE%D1%81%D0%BF%D0%B5%D0%BA%D1%82%2C_11%2C_%D0%9D%D0%BE%D0%B2%D0%BE%D1%81%D0%B8%D0%B1%D0%B8%D1%80%D1%81%D0%BA.jpg/620px-%D0%A3%D0%BB.%D0%9A%D1%80%D0%B0%D1%81%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BF%D1%80%D0%BE%D1%81%D0%BF%D0%B5%D0%BA%D1%82%2C_11%2C_%D0%9D%D0%BE%D0%B2%D0%BE%D1%81%D0%B8%D0%B1%D0%B8%D1%80%D1%81%D0%BA.jpg (Дата обращения: 04.11.2024)
И. С. Николаев. Дом-коммуна на ул. Орджоникидзе, Москва. 1929–1930 гг. Фото после реконструкции. https://storage.yandexcloud.net/roz-wiki/thumb/Moscow_Ordzhonikidze8d9_003_1762-71d.jpg/1920px-Moscow_Ordzhonikidze8d9_003_1762-71d.jpg (Дата обращения: 04.11.2024)
https://tehne.com/assets/i/upload/library/SA-1929-2-033-1.jpg М. Я. Гинзбург при участии И. Ф. Милинис. Дом правительства в Алма-ата (Казахстан). 1929—1931
Хиннерк Шепер. Проект росписи дома Наркомфина, «Малярное дело», 1930 г. https://vc.ru/design/133424-progulki-po-kryshe-pervyi-sovetskii-penthaus-i-mebel-transformer-dom-narkomfina-kak-obraz-idealnogo-byta-budushego (Дата обращения: 04.11.2024)
Общественная зона Дома Наркомфина (арх. Гинзбург, 1928), после реконструкции, 2022 г. https://znanierussia.ru/articles/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%81%D1%82%D1%80%D1%83%D0%BA%D1%82%D0%B8%D0%B2%D0%B8%D0%B7%D0%BC_(%D0%B4%D0%B8%D0%B7%D0%B0%D0%B9%D0%BD)#/media/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB: NRKMFN_Cafe.jpg (Дата обращения: 04.11.2024)
А. М. Родченко. Рабочий клуб. 1925 г. Интерьер, воссозданный в стенах Академии им. Строганова https://www.tretyakovgallery.ru/events/o/sekret-nestareyushchego-dizayna-rabochego-kluba-aleksandra-rodchenko/ (Дата обращения: 05.11.2024)
И. А. Голосов. Дом культуры имени Зуева в Москве. 1927–1929 гг. https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%94%D0%BE%D0%BC_%D0%BA%D1%83%D0%BB%D1%8C%D1%82%D1%83%D1%80%D1%8B_%D0%B8%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D0%B8_%D0%97%D1%83%D0%B5%D0%B2%D0%B0
Дом Мельникова изнутри. 1927–1929 гг. Фото: Юлия Серегина https://avatars.mds.yandex.net/get-turbo/1621300/rth10fa7a83124a7499fba16f297444bf64/max_g480_c12_r4x3_pd20 (Дата обращения: 05.11.2024)
И. С. Николаев. Дом-коммуна на улице Орджоникидзе. 1929–1930 гг. https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%94%D0%BE%D0%BC-%D0%BA%D0%BE%D0%BC%D0%BC%D1%83%D0%BD%D0%B0_%D0%BD%D0%B0_%D1%83%D0%BB%D0%B8%D1%86%D0%B5_%D0%9E%D1%80%D0%B4%D0%B6%D0%BE%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B8%D0%B4%D0%B7%D0%B5 (Дата обращения: 05.11.2024)
Я. Г. Чернихов. Канатный цех с водонапорной башней завода «Красный гвоздильщик». 1929 г. https://admin.nsp.ru/storage/medialibrary/84441/conversions/%D0%9A%D0%B0%D0%BD%D0%B0%D1%82%D0%BD%D1%8B%D0%B9-%D1%86%D0%B5%D1%85_%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5-%D1%80%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%B0%D0%B2%D1%80%D0%B0%D1%86%D0%B8%D0%B8_-%D1%84%D0%B0%D1%81%D0%B0%D0%B4-cropped-thumb_big_sm-1719490631.jpg (Дата обращения: 05.11.2024)
Я. Г. Чернихов. Канатный цех с водонапорной башней завода «Красный гвоздильщик». 1929 г. https://redeveloper.ru/upload/resize_cache/iblock/e6f/4ivww0ay7t5khlomgx3z89cga9ngwi65/1200_1000_1/003.png (Дата обращения: 05.11.2024)
