Типографика — это искусство оформления текста с помощью выбора гарнитур, параметров набора и вёрстки. Задача типографа и дизайнера — подобрать и скомпоновать шрифты, размеры кеглей, интервалы и другие параметры так, чтобы текст не только хорошо читался, привлекал внимание к главному, но и передавал нужное настроение.

Мартин Хайдеггер утверждал, что язык — это «дом бытия», пространство, в котором происходит раскрытие истины. В значительной степени наше восприятие и понимание мира определяется тем, как мы описываем его средствами языка. И это описание неизбежно будет запечатлено в форме текста, набранного тем или иным шрифтом. То есть шрифт — не просто нейтральный носитель смысла, но его визуальное воплощение, участвующее в конституировании значения текста. По сути, шрифт является эпистемологическим инструментом.

Выбор гарнитуры, вёрстка, формат набора подобны работе архитектора, создающего «дом» для смыслов, в котором бытие текста и бытие шрифта соединяются и отождествляются. Типограф становится соавтором, проводником читателя в глубины текстового пространства. Он должен быть чуток к метафизике буквы, к экспрессии шрифта, созвучной или диссонирующей с посланием текста. Эль Лисицкий писал: «Я считаю, что мысли, которые мы пьем из книги глазами, мы должны влить через все формы, глазами воспринимаемые. Буквы, знаки препинания, вносящие порядок в мысли, должны быть учтены».

Удачный выбор шрифта позволяет тексту обрести свой подлинный голос. Напротив, дурная типографика разрушает целостность смысла, лишает язык экзистенциальной опоры. Так работа типографа становится практикой «заботы» о бытии языка и смысла, роднящая её с философией, поэзией, искусством.

Осознание этой глубинной, почти сакральной роли шрифта — первый шаг на пути типографа. Следующий шаг — овладение конкретными инструментами и приемами, которые позволят ему реализовать эту высокую миссию. Поэтому давайте обратимся к азам типографского мастерства.

Прежде чем погружаться в тонкости, разберём ключевые термины, перечислим элементы, из которых состоит шрифт, и свойственные ему качества.

Шрифт — комплект литер, воспроизводящий какой-либо алфавит, а также цифры, знаки препинания и другие символы, необходимые для набора текста на одном или нескольких языках. Шрифт может быть наборным и рисованным, а также написанным (рукописным). Наборные шрифты различаются по характеру рисунка, начертанию, размеру и многому другому.

Гарнитура шрифта — система начертаний шрифта, имеющая собственное название и объединённая общим художественным замыслом и характером рисунка. Начертания внутри гарнитуры отличаются друг от друга некоторыми характеристиками. Например, насыщенностью, пропорциями или углом наклона знаков. Каждая гарнитура характеризуется гарнитурными признаками.

Начертание — вариант рисунка наборного шрифта одной гарнитуры. Начертания шрифта характеризуются едиными стилевыми особенностями рисунка, определёнными пропорциями (узкое, нормальное, широкое), насыщенностью (светлое, полужирное, жирное и другие), постановкой очка, или наклоном знаков (прямое, курсивное или наклонное), декоративной обработкой контура знаков (контурное, оконтуренное, оттенённое).

Буква — графический знак, часть алфавита, который сам по себе или в сочетании с другими знаками используется для обозначения на письме звуков, фонем и их типичных комбинаций.

Графема — единица системы письменности (буква, знак), отличающаяся по характеру рисунка и по передаваемому содержанию от любой другой единицы этой же письменности. Схема построения, «скелет» буквы или знака, отличающий его от других букв (знаков) алфавита, независимо от гарнитуры, начертания и проч., сама идея знака, его образ и базовая форма, позволяющая отличать его от других знаков. У одного знака может быть несколько графем (например, прописные или строчные, прямые или курсивные, одночастные или двухчастные буквы).

Глиф (от греч. γλύφω — вырезаю) — конкретное изображение знака наборного шрифта определённой гарнитуры и начертания. Одна и та же графема может иметь несколько глифов как её материальных воплощений, которые могут отличаться как функционально (Строчные, Капительные, Прописные, Курсивные), так и просто по форме (Альтернативные).

Шрифт — это целостный объект-ассамбляж, внутри которого действуют иные объекты. «Машина» по Леви Брайанту (онтологический термин: всякий объект есть машина, потому что он принимает «входы» — аффекты, силы, данные, — преобразует их внутренним образом и производит «выходы» — эффекты и новые отношения). Он не сводится к своим отношениям (экземплярам текста, конкретным применениям), у него есть изъятое ядро: «шрифт как таковой» всегда больше любого текста, где он реализован.

Гарнитура — уровень реального объекта в составе шрифта: автономная сущность с собственным стилевым ядром. Гарнитура держит «чувственные качества» (начертания), но остаётся неизбыточной к ним. Она — то, что Харман называл бы withdrawn essence.

Начертание — чувственный объект внутри гарнитуры. Мы имеем дело с вариациями (курсив, жирный и т. д.), которые являются доступными нам качествами, но не исчерпывают саму гарнитуру. Это — сфера «театральности» и метафорического доступа.

Буква — отдельный объект (актант), действующий в тексте. У буквы есть как «реальная» сторона (ей не исчерпываются все её графические формы), так и «чувственная» (мы видим А, а не её потенции). Она участвует в композиции строк, но не растворяется в них.

Графема — чистая идея, топологический инвариант. В терминах Делёза это ближе к виртуальному: схема различия, позволяющая множеству воплощений повторяться без тождества.

Глиф — актуализация графемы в конкретном чувственном виде. Каждый глиф — это «чувственное качество», привязанное к гарнитуре и начертанию. Но реальная графема всегда ускользает за пределы конкретного глифа.

Если свернуть всё в одно: — Шрифт = реальный объект-ансамбль. — Гарнитура = изъятая сущность, ядро стиля. — Начертание= чувственный слой гарнитуры. — Буква = автономный объект в тексте. — Графема = виртуальная структура различия. — Глиф = чувственное воплощение графемы.

Делаем «четвероякий объект» (по Харману) для типографики. Вспомним структуру:

RO (реальный объект) — ядро, изъятая сущность. RQ (реальные качества) — внутренние свойства, тоже изъятые, недоступные напрямую. SO (чувственный объект) — то, что дано в опыте как целое. SQ (чувственные качества) — конкретные проявления, вариации, стили.

Теперь раскладываем наши термины:

RO (реальный объект) → Шрифт Шрифт как целостный ансамбль, изъятый из любых его проявлений. Он существует «в себе», даже если никто им не пользуется.

RQ (реальные качества) → Гарнитура Стилевое ядро, которое определяет возможные проявления, но остаётся скрытым. Гарнитурные признаки (ритм, пропорции, контраст) существуют как виртуальная структура, даже если не выведены на бумагу.

SO (чувственный объект) → Буква То, что дано читателю как целостный знак в тексте. Буква есть «объект в опыте» — автономная и замкнутая, хотя и включена в композицию строки.

SQ (чувственные качества) → Начертание, графема, глиф — Начертание: чувственная модификация буквы (курсив, жирный и т. д.). — Графема: виртуальный «скелет», позволяющий узнавать букву в любых её формах. — Глиф: конкретное материальное воплощение (отпечатанный знак, экранное отображение).

Итого:

RO — Шрифт RQ — Гарнитура SO — Буква SQ — Начертание / Графема / Глиф

Основной штрих, стем, штамб — главный, обычно вертикальный штрих буквы, определяющий её визуальный вес и структуру.

Дополнительный штрих — штрих, не являющийся основным или соединительным (например, горизонтальные элементы «Е»).

Соединительный штрих — горизонтальный или диагональный штрих, пересекающий основной. Диагональные штрихи выбают восходящими и нисходящими— от этого зависит их толщина в шрифтах с выраженным контрастом.

Верхний выносной элемент — часть строчной буквы, которая выступает над линией строчных (x-height), как у «b», «d», «h».

Пламевидный элемент — иногда этот термин используют как синоним «верхнего вынотного элемента», а иногда им обозначают «пламя» у строчной кириллической «б».

Нижний выносной элемент — часть строчной буквы ниже базовой линии, как у «p», «q», «y».

Засечка — в антиквенных шрифтах — короткий, обычно перпендикулярный штрих, которым начинается и заканчивается основной штрих знака. Один из основных признаков шрифтовой формы. Засечки бывают горизонтальными и вертикальными, односторонними и двусторонними. Их форма может быть разнообразной: треугольной, прямоугольной, закруглённой, декоративной, в виде тонкой горизонтальной линии.

Капли — круглое или овальное (каплевидное) окончание штриха в рисунке некоторых знаков шрифта.

Свисающий элемент — нижняя декоративная деталь у таких знаков как «Q», «щ».

Овал — округлая или полуовальная часть знака, как в «О», «Ф», «б». У двухэтажных знаков (вроде «В» или «8») есть верхний и нижний овалы.

Внутрибуквенный просвет — частично или полностью охваченное штрихами пустое пространство внутри буквы.

Апекс — место соединения двух штрихов (наклонных или наклонного и вертикального) в верхней части некоторых букв («‎А», «‎М», «N»).

Вертекс — место соединения двух штрихов (наклонных или наклонного и вертикального) в нижней части некоторых букв («V», «‎W», «N»).

Узел — соединение диагональных штрихов в середине таких букв, как «Ж», «К» и других.

Влитие — место плавного присоединения полуовала к стему.

Арка — дуга, стоящая на двух стемах.

Петля — замкнутая округлая часть в нижнем выносном элементе «g».

Ухо — маленький выступ сверху у строчных «r» или «g» (особенно в курсивах).

Глаз — внутренняя замкнутая часть строчной буквы «e».

Плечо — наклонный штрих, идущий из верхней точки к основному, как в «h», «m», «n».

Рука — штрих, направленный вверх по диагонали.

Нога — штрих, направленный вниз по диагонали.

Клюшка — левый штрих буквы «Л», включая терминал.

Шпора — короткий отросток, отходящий от основного штриха, часто под острым углом. Характерен для антикв старого стиля в буквах «b», «G», «M» и др.

Лигатура (от лат. ligare — связывать) — это знак (символ), образованный путём соединения двух или более букв. Изначальная задача — создавать гармоничную конфигурацию букв, которые пересекаются (например, fi). Сегодня лигатуры часто используются для декоративных целей.

Диакритические знаки — специальные знаки, расположенные над или под литерами (иногда — внутри), которые влияют на значение буквы — меняют его или уточняют. Например, в русском языке диакритическими знаками является диэрезис над «ё» и бреве над «й». Характерны для многих национальных алфавитов.

Метрики — информация, встроенная в файл цифрового шрифта: величины ширин знаков, список кернинговых пар и значения их смещения друг относительно друга, а также другие сведения.

Базовая линия — воображаемая линия, на которой «стоят» знаки шрифта: она проходит по нижнему краю знаков без учёта свисаний и нижних выносных элементов.

Средняя линия, медиана — линия, ограничивающая высоту строчных букв.

Высота строчных (x-height)— высота букв без выносных элементов, например буквы «х». Чем она больше, тем шрифт читабельнее в мелком кегле.

Кегль (высота кегельной площадки) — размер шрифта, включающий высоту буквы и заложенные в шрифт интервалы сверху и снизу. Он измеряется в пунктах (1 pt = 0,353 мм) или в вебе в пикселях. Самое главное, что стоит знать о кегле — он не равен высоте букв. Приблизительно соответствует росту строчного знака, плюс величина верхних выносных элементов, плюс величина нижних выносных элементов, плюс ещё некая величина (заплечико), необходимая для того, чтобы выносные элементы смежных строк не слипались.

Очко — употребляется в выражениях «шрифт с крупным очком» (large x-height) и «шрифт с мелким очком» (small x-height). Характеризует величину строчного знака относительно кегля шрифта и величины прописного знака.

Линия верхних выносных элементов (ascender line) — линия, ограничивающая верхние выносные элементы букв (как у «b», «d», «h»).

Линия нижних выносных элементов (descender line) — линия, ограничивающая нижние выносные элементы букв (как у «p», «q», «y»).

Свисание — выступающая вниз за линию шрифта (нижнее свисание) или вверх за верхнюю линию (верхнее свисание) часть контура круглого или остроконечного знака. Применяется для оптического выравнивания высоты знака по отношению к другим.

Боковое свисание — в цифровом шрифте часть знака, выступающая за боковые габариты (границы) кегельной площадки (например, в курсивах).

Заплечико — свободное пространство на кегельной площадке над и под очком металлической литеры.

Внутрибуквенный просвет — замкнутое или частично замкнутое пространство внутри буквы (например, у «о», «п», «ы»). Большие просветы повышают разборчивость.

Апрош (от фр. approche — подход, приближение) — расстояние между соседними буквами или другими шрифтовыми знаками.

Апертура — это открытость внутрибуквенного просвета. По ней удобно оценивать удобочитаемость шрифта. Чем больше апертура, тем текст комфортнее для чтения. Гуманистические (дуктальные, «написанные»)) шрифты стремятся к открытой аппертуре. А шрифты классицистические, глиптальные, «вырезанные», имеют более замкнутые формы и статичный характер.

Пропорции знаков — соотношение ширины и высоты знаков шрифта. Измеряется, как правило, по внешним контурам основных штрихов знака «Н». Изменения этого отношения образуют сверхузкое (Extra Condensed), узкое (Condensed), нормальное (Normal), широкое (Extended), сверхширокое (Extra Wide) начертания. Могут быть и другие степени изменения пропорций.

Ширина знака шрифта — один из основных размерных показателей (параметров) шрифтового знака. Определяется расстоянием от крайней левой до крайней правой точки очка литеры, не считая полуапрошей. Шрифт может быть разноширинным (ширина букв варьируется), равноширинным (все буквы примерно одинаковой ширины) и моноширинным (все буквы одинаковой ширины).