«Женщины» Джорджа Кьюкора: анализ фильма, в котором нет ни одного мужчины

Данная кинокартина заинтересовала меня по нескольким причинам. Во-первых, комедийно-драматический жанр всегда приятен к восприятию, во время просмотра можно полностью насладиться фильмом, не нагружая голову скрытыми смыслами и отсылками. Во-вторых, в фильме нет ни одного мужчины! А это значит, что нам предоставляется возможность погрузиться в женский мир: проанализировать многогранную женскую сущность, попытаться понять и оправдать поступки героинь, присоединиться к их мировосприятию, насладиться красотой их лиц и костюмов. В третьих, фильм «Женщины» сочетает в себе огромное количество визуальных приемов: от старого каширования до цветных сцен. Все это отражает режиссерский опыт, наработанный годами.

«Женщины» Джорджа Кьюкора — превосходный вариант для рассмотрения. Это целый документ эпохи, в котором отразились и все противоречия реальной жизни 30-х годов, и история тогдашнего кино. Здесь мы наблюдаем особенности коммуникации женской половины общества тех лет, привычки дам, главные темы для бесед, систему моральных и материальных ценностей, силу влияния общественного мнения, тщательно подобранные визуальные приемы, использованные не просто так, а в соответствии с ходом событий фильма, и многое другое. Материал в данном визуальном исследовании структурирован по принципу, позволяющему уделить внимание каждому важному аспекту фильма: визуальной составляющей, жанру, выдвинутым проблемам.

В начале фильма животные соотносятся с героями кинокартины. Сразу понятно, что каждое животное олицетворяет характер дамы. Например, лань соотнесена с Мэри. Она - жертва обстоятельств, но в то же время любящая мать и жена, веселая, живая героиня. Ягуар соотнесен с Кристал — опасным манипулятором, жесткой и уверенной в себе женщиной. Такой способ раскрытия характеров героев говорит о комическом начале фильма.

Комедия просматривается также в забавных ракурсах. Например, Сильвия Ховард — дама из высшего общества, красотка и кокетка — занимаясь спортом, неуклюже передвигается, садится на корточки и корчится на полу. Смешон момент, когда Сильвия и ее подруга падают в тележку вследствие перебранки с Кристал в магазине духов. Кадр, показывающий Сильвию, намеренную укусить соперницу за ногу, вызывает озорной смех. В сцене с задорно наклоняющейся Мэри нет ни грамма вульгарности. Она заставляет зрителей по-доброму смеяться вместе с героиней.

Излишняя эмоциональность героев и ее последствия видны на кадрах выше. Обычно дамы из высшего общества не ведут себя подобным образом, от этого и становится смешно.

Наряженные обезьянки забавны, как и сцена, когда девушки на модном показе кормят животных вопреки табличке «PLEASE DO NOT FEED THE MONKEYS». Мало этого, так девушки кидают еду еще и в зрительный зал!

Драматический жанр в фильме Кьюкора проявляется в социальных конфликтах через страдания героев. Так, например, Мэри едва сдерживает эмоции, когда узнает об измене мужа, а бедная малышка Мэри рыдает, едва узнав о предстоящем разводе родителей. Эффект драмы достигается также за счет визуальных приемов: например, в момент, когда Сильвия всеми силами пытается убедить Мэри в неизбежности развода, она отражается в трех зеркалах сразу, тем самым создавая давящую атмосферу.

Режиссер в своей картине реалистично показал нравы и привычки женщин из высшего общества 30-х годов XX-го века. За дружелюбными жестами и улыбками скрываются сплетницы и завистницы. Например, в начале фильма Нэнси называет миссис Фаулер «ведьмой» и сразу после этого бежит к ней за порцией новостей и общения. Пренебрежение и хитрость чувствуются в продолжительных и секундных взглядах героинь, в их жестах.

Но не все так печально, как могло бы показаться на первый взгляд. В отношениях малышки Мэри и ее мамы царят дружба и понимание. Они болтают о романтике, вместе ездят на лошадях, резвятся, дурачатся, помогают друг другу. Их любовь в фильме выражается через объятия и совместное времяпрепровождение.

В фильме показаны крепкие, открытые и сплоченные отношения между женской частью семьи Хейнсов.

Интересно, что в 30-е годы XX-го века кодекс Хейса считался главным диктатором морали в фильмах. Одним из его пунктов являлась недопустимость оправдания супружеской измены. Мать Мэри считает, что мужчины глупы и их поступки должны исправлять женщины. По ее мнению, единственный способ для Мэри удержать Стивена — «молчать» и принять ситуацию. По сути, она оправдывает поступок Стивена его неспособностью справиться с личными проблемами, чего не допускает кодекс Хейса. Однако, если посмотреть на ее слова с другой стороны, женщина таким образом пытается сохранить брак дочери, а брак по кодексу Хейса священен. По моему мнению, этот момент в фильме стоит внимания.

Женщин на ранчо в Рино, традиционном месте для разводов, объединяет то, что все они испытали развод. Их отношения более открытые, нежели у дам из Манхэттена. В них нет зависти и злости. Мириам Ааронс даже пытается помочь главной героине, рассказывая печальную историю из собственного опыта.

Джордж Кьюкор в своем фильме часто использует прием, когда один герой слегка возвышается над другим. Так показывается эмоциональное и социальное положение героев в определенный момент. Например, во время беседы об измене мужа Мэри оказывается ниже Кристал (картинка слева). И это несмотря на то, что по социальному статусу Кристал гораздо ниже, ведь она работает продавщицей в магазине.

В фильме затрагивается тема равенства мужчин и женщин. «Может быть так было лучше в твое время, когда женщины во всем зависели от мужчин. Но сейчас все иначе! Мы со Стивеном равны» — отвечает Мэри на слова матери о том, что лучший способ сохранить брак — это молчать. Мэри права: женщины ее поколения могут самостоятельно позаботиться о финансовой стороне своей жизни, работая, например, как показано в фильме, продавщицей в магазине духов или тренером в спортивном зале. Это не высокие должности, но таким образом девушки могут обеспечить себя.

Равенство двух полов подчеркивается также их привычками. Женщины наравне с мужчинами курят сигареты, пьют спиртное, ездят на лошадях и носят брюки.

Однако, важную роль в фильме играют чувства. Любовь заставляет людей зависеть друг от друга. Она-то и воссоединяет Мэри и Стивена в финале.