Мое Имя Стекло

Но идеального мира не существует. Тем не менее, на протяжении всей истории люди реализуют в работах свое представление о нем. В древности подобными грезами назывался миф. В новое время эту роль стала играть «утопия» или «место, которого нет». Идеи об идеальном мироустройстве человека особенно выражаются в архитектурных утопиях. Архитекторы 20 века, исследуя понятие утопии и с болью наблюдавшие за тем, что происходит вокруг них, создавали фантазийные проекты и стремились к улучшенной модели жизнеустройства. Архитектура формирует среду обитания, но в основу ее всегда закладываются решение человеческих проблем. В утопии важна не четкая «инструкция к применению», а именно то, как она придумана, то какие методы и технологии лежат в основе. Так формируется образ мысли времени и даже раскрываются «недостатки» внешнего мира, когда как факт о невозможности реализации задуманного смело игнорируется.

В «Стеклянной архитектуре», Шеербарт рассматривал стеклянные конструкции как выражение обостренного чувственного восприятия. Образы из стекла должны были использоваться, как метафора социальных перемен — художниками-экспрессионистами и архитекторами. Стекло сочетает в себе фантазию и практицизм, прозрачность и честность. Предназначено не для того, чтобы видеть сквозь структуру, а скорее для того, чтобы обеспечивать освещение. Речь идет не о том, чтобы заглянуть за пределы, а о том, чтобы осветиться в том пространстве, в котором находишься сейчас. Во всех представленных утопиях важен переход прошлого в будущее.

Акварельные эскизы, состоящие из пяти частей — мечта о переселении людей в Альпы рассказывает о самом сердце альпийских колоний — Хрустальном Дворце. Он может быть расположен на снежной вершине горы. Главное, что дает такое окружение — дополнительную игру света и цвета. Целью становится преображение человека с помощью природной красоты и света, усиленных архитектурными формами.

Стекло — материал, к которому не раз метафорично обращается Павел Пепперштейн. Оно созвучно с глаголом «стечь» в среднем роде. Художниик рассматривал его в рассказе «Его имя стекло» В конце 2000-х Павел Пепперштейн создает масштабную живописную серию «Город Россия», посвященную фантастической архитектуре новой столицы в далеком будущем. Квадрат Малевича, Гора Рашмор, работы Кандинского, египетские пирамиды, чайная баба приобретают новые черты: художник доводит культурные образы до абсурда и превращает их в архитектурные объекты. Серия работ выставлялась в галерее Реджина, сезон 2007-2008.

Связь, которую Шербарт развивает между использованием стекла как литературного замысла, так и архитектурного материала, также выявляет связь между литературой и архитектурой, которую можно было увидеть и в русских стихотворениях-утопиях.

Велимир Хлебников посвятил своим утопичным идеям стихотворения и статьи. В его творчестве также отдельной темой является космизм. Хлебников футуристично создает новый мир, который во многом связан именно с архитектурой, образами природы и стекла. Хлебников в своей статье «Мы и дома» рассматривает город с разных сторон: сбоку, сверху, внутри. Он не принимает то настоящее, что его окружает — «дома-крысятники строятся союзом глупости и алчности», поэтому он буквально «рисует» облик города будущего, который на его взгляд идеален. В нем крыша дома «нежится в синеве, согревается солнцем». Хлебников описывает несуществующие объекты: «избоулы», «мостоулы», «житеулы». У этого прозаичного этюда есть варианты в стихах.

Дворцы-страницы, дворцы-книги, Стеклянные развернутые книги, Весь город — лист зеркальных окон, Свирель в руке суровой рока...

Дворец для толп упорно волит, Чтоб созерцать ряды созвездий И углублять закон возмездий. Где одинокая игла На страже улицы угла, Стеклянный путь покоя над покоем Был зорким стражем тишины, Со стен цветным прозрачным роем Смотрели старцы-вещуны...

«Город Будущего»

Владимир Татлин создал идею о «материальной культуре» — в противовес беспредметной теории Малевича.Основной задачей являлась показать зрителю красоту и сущность видимой, материальной реальности, которая отдалилась от него в связи с индустриализацией и технологическим развитием. Владимир Татлин считал, что «чисто художественные формы должны сочетаться с утилитарными целями». В Башне Татлина отражена авангардистская идея связи строительства будущего с созданием искусства будущего. Необычная форма башни является олицетворением утопии, в которой новый мир представлен в форме символической спирали с подвешенными внутри спирального каркаса на общей вертикальной оси тремя подвижными стеклянными объемами. Метод создания «Памятника III Коммунистическому Интернационалу» сильно отличается от традиционных методов архитектурного проектирования и до сих пор до конца не разгадан.

Утопичные идеи часто индивидуальные, но все равно, удивительно, во всех представленных проектах считываются похожие образы и мысли о будущем. Сегодня унифицированные идеи представляются архитектурными бюро, в которые объединяются люди с похожим видением будущего, так личные переживания об утопичных мечтах перерастают в групповые проекты с общими целями о благоустройстве городов. «Стеклянные» проекты совмещают в себе не только материал, но и прозрачность, иллюзорность их реализации.

Проект «Освоение Плутона» является взаимодействием архитектора с давно покинутой людьми территорией, которая занята различными зданиями и сооружениями, чье назначение не очевидно. Архитектор подобно археологу изучает прошлое и ищет его следы. После исследования и классификации объектов требуется провести оценку потенциала и возможности их использования в других возможных целях и варианты их функционального назначения.

Велимир Хлебников в своем творчестве ярко выражал свои космологические фантазии. Поэт относился к тем людям, которые воспринимали Октябрьскую революцию как пролог планетарно-космической революции. Космизм Велимира Хлебникова является комплексом мировоззренческих идей, выражающих устремления человека к небу, космосу, вселенной — и его желание определить не только земное, но и своё космическое место в мире. Этот проект аллегорически связан с стремлениями человечества исследовать вселенную и космос.