Байопики о спорте: нарративные особенности и визуальные приёмы
Рубрикатор
1. Концепция
2. Нарративные особенности - Арка персонажа (character arc) - Ретроспектива и флешбек - Конфликт: внутренний и внешний - Стратегия успеха - Переломный момент - Результат: падения и взлёты - Драматичный финал
3. Визуальные приёмы - Замедленная съёмка (slow-mo) - Клиповый монтаж - Наплывы кадров (dissolves) - Контровой свет - Планы и ракурсы - Стилизация и документальность
4. Выводы
5. Источники информации
6. Источники изображений
Концепция
Биографические фильмы о спорте занимают особое место в современном кинематографе, оставаясь одним из самых востребованных жанров как у зрителей, так и у режиссёров. Их популярность объясняется сочетанием драматического напряжения, реальных историй и зрелищных визуальных решений.
«Термин „биографический фильм“ используется для обозначения художественного фильма, в котором рассказывается о фигуре, чьё существование задокументировано в истории и чьи претензии на известность или дурную славу гарантируют уникальность его или её истории». [2]
«Бешеный бык» (Raging Bull, реж. Мартин Скорсезе, 1980)
Первые образцы биографического фильма появились почти одновременно с зарождением кинематографа. Элементы этого жанра можно найти в фильмах разных стран, но его классический вариант сформировался в Голливуде в 1930-е годы. Тогда студии стали снимать фильмы о выдающихся представителях политической, научно-общественной и военной элиты. При этом данные кинокартины характеризовались «предельно упрощенным прочтением образов протагонистов, выраженной сюжетной шаблонностью». [3]
Настоящий прорыв в развитии биографического жанра совершил фильм «Гражданин Кейн» (1941), который формально к нему даже не принадлежал. В нём режиссёр Орсон Уэллс показал альтернативу классическому сценарию: вместо хронологии — субъективные воспоминания разных персонажей, вместо однозначного образа — противоречивая личность.
Спортивные байопики стали массово появляться лишь во второй половине XX века. Фильмы о реальных спортсменах и их достижениях не только воссоздавали исторические события, но и трансформировали их в эмоциональные, вдохновляющие истории. В современном мире биографические фильмы о спорте занимают лидирующие позиции в киноиндустрии США. Это вполне ожидаемо, ведь данный жанр отражает «неотъемлемые черты американского национального сознания — миф о „человеке, который сделал себя сам“ („self-made man''), и культ успеха“. [4]
Гипотеза исследования: спортивные байопики используют повторяющиеся нарративные модели, а их визуальный язык строится на контрасте — динамичные сцены соревнований сочетаются с камерными, психологическими эпизодами, что усиливает эмоциональное воздействие на зрителя.
Структура исследования позволит выявить, как нарративные и визуальные решения влияют на восприятие спортивной биографии и какие приёмы позволяют выйти за рамки жанровых клише. Для анализа были выбраны американские байопики о представителях разных видов спорта, что позволяет сравнить визуальные стратегии режиссёров и отделить клише от новаторских решений. В качестве текстовых источников информации были выбраны научные статьи о развитии спортивного биографического жанра в США и его ключевых особенностях.
Нарративные особенности
Арка персонажа (character arc)
Ни для кого не секрет, что «в байопике на первый план выходит история отдельного человека. Личность и точка зрения становятся проводником истории в историях, которые часто сводят сложные социальные процессы к жестам индивидуальной воли». [2] Именно поэтому в спортивных биографических фильмах арка персонажа часто строится либо на возвышенном преодолении, либо на трагическом падении, отражая не только спортивную карьеру, но и внутреннюю эволюцию героя.
Такие фильмы, как «Тренер Картер» и «Невидимая сторона» показывают положительную трансформацию: в них герои начинают свой путь с трудностей — будь то социальная несправедливость или личные сомнения. Однако благодаря дисциплине и поддержке близких они не просто достигают успеха в спорте, но и меняются сами, становясь примером для других. Их истории заканчиваются триумфом, оставляя зрителю ощущение надежды и веры в то, что упорство и правильные ценности способны преодолеть любые преграды.
«Тренер Картер» (Coach Carter, реж. Томас Картер, 2005)
«Невидимая сторона» (The Blind Side, реж. Джон Ли Хэнкок, 2009)
«Невидимая сторона» (The Blind Side, реж. Джон Ли Хэнкок, 2009)
Совсем иначе выглядит отрицательная арка в «Бешеном быке», где талант боксёра Джейка Ламотты перечёркивается его же пороками. Начав с ярких побед, он постепенно теряет всё из-за чрезмерной ревности и неумения контролировать свою жизнь вне ринга. В результате герой остаётся в одиночестве и осознаёт свои ошибки слишком поздно. Такие истории служат напоминанием о том, что даже великий талант может быть разрушен внутренними демонами.
«Бешеный бык» (Raging Bull, реж. Мартин Скорсезе, 1980)
Ретроспектива и флэшбэк
Ретроспектива часто становится ключевым инструментом, позволяющим глубже раскрыть характер главного героя и мотивы его поступков. Первые кадры в фильме «Бешеный бык» показывают постаревшего и располневшего боксёра Джейка Ламотту. После этого ретроспектива переносит зрителей в прошлое главного героя, позволяя проследить за тем, как именно он пришёл к тому состоянию, в котором сейчас находится. Важно отметить, что биографические фильмы охватывают лишь определённый промежуток из жизни конкретного спортсмена.
Для создания эмоциональной связи между прошлым и настоящим также используется флешбэк. Он показывает, как сформировалась личность персонажа. Зачастую флешбэками являются травмирующие воспоминания из детства главного героя, как в фильме «Невидимая сторона». Контраст прошлого и настоящего также может быть дополнительно подчёркнут, например, с помощью цветового тонирования в холодные и тёплые оттенки, соответственно.
«Бешеный бык» (Raging Bull, реж. Мартин Скорсезе, 1980)
«Невидимая сторона» (The Blind Side, реж. Джон Ли Хэнкок, 2009)
Конфликт: внутренний и внешний
В спортивных байопиках раскрывается как внутреннее метание героя, так и внешнее противостояние обществу и его канонам. Данные конфликты делают историю напряженной и эмоциональной, подчеркивая, что настоящая победа начинается с преодоления себя и обстоятельств. При этом «биографический фильм становится идеальным жанром для психоаналитического исследования». [2]
Например, в фильме «Бешеный бык» проигранный договорный бой становится переломным моментом в жизни Джейка Ламотты, обнажая его глубинный внутренний конфликт между гордостью и унижением, между образом «непобедимого бойца» и горькой правдой компромисса.
В фильме «Без предела» внутренний конфликт бегуна Стива Префонтейна строится на противоречии между его детской травмой (страхом опасности) и необходимостью подчиняться правилам для экономии сил при забеге на длинную дистанцию.
«Бешеный бык» (Raging Bull, реж. Мартин Скорсезе, 1980)
«Без предела» (Without Limits, реж. Роберт Таун, 1998)
Фильм «Невидимая сторона» строится на внешнем конфликте главного героя Майкла Оера и связан он с социальным положением главного героя. Майкл — бездомный чернокожий подросток из неблагополучного района, сталкивающийся с системным неравенством и отсутствием перспектив. Прошлое и социальные барьеры угрожают его будущему, пока семья Туи не помогает ему преодолеть эти преграды.
Внешний конфликт также может быть связан с противостоянием главного героя и установленной системы. Так, в фильме про «Тренера Картера» школа, родители и даже сами игроки сопротивляются его радикальным методам. Однако важно понимать, что Картер борется не только за дисциплину команды, но и за их будущее.
«Невидимая сторона» (The Blind Side, реж. Джон Ли Хэнкок, 2009)
«Тренер Картер» (Coach Carter, реж. Томас Картер, 2005)
Стратегия успеха
В спортивных биографических фильмах стратегия — это не просто тактика игры, а философия жизни, без которой невозможна настоящая победа. Герои сталкиваются с необходимостью продуманного, системного подхода к достижению цели, где таланта и упорства недостаточно — нужен четкий план и иногда нестандартные решения.
Так, в фильме «Человек, который изменил всё» революционная стратегия — набор игроков не по «звездности», а по ключевым показателям эффективности — ломает стереотипы и доказывает, что победа возможна даже с ограниченным бюджетом.
Другой фильм — «Без предела» транслирует идею о том, что чёткое планирование времени, которое необходимо для преодоления определенной дистанции, помогает рационально распределить нагрузку во время бега.
«Человек, который изменил всё» (Moneyball, реж. Беннетт Миллер, 2011)
«Без предела» (Without Limits, реж. Роберт Таун, 1998)
Однако несмотря на важность точных расчётов, нужно помнить и про тренировки, и про командный дух. Фильм про «Тренера Картера» продвигает стратегию сбалансированного подхода к жизни. Он говорит про необходимость физического и интеллектуального развития: жесткая дисциплина на площадке сочетается с требованием академической успеваемости. Картер понимает, что для его подопечных баскетбол — не конечная цель, а инструмент для изменения жизненного сценария.
Кроме того, важной частью стратегии достижения успеха является индивидуальная беседа с каждым игроком команды и мотивационные речи перед ответственными соревнованиями, которые помогают настроиться на победу.
«Тренер Картер» (Coach Carter, реж. Томас Картер, 2005)
«Человек, который изменил всё» (Moneyball, реж. Беннетт Миллер, 2011)
«Тренер Картер» (Coach Carter, реж. Томас Картер, 2005)
Переломный момент
В байопиках о спорте переломный момент — это не просто неудача, а событие, после которого герой уже не может жить по-старому. В фильме «Невидимая сторона» таким моментом становится эпизод, когда младший брат Оера, Шон, чуть не погибает в аварии. Майкл, до этого замкнутый и недоверчивый, осознаёт, что семья Туи — его единственный шанс не повторить судьбу своих биологических родственников. Страх потери близких и желание их защитить заставляет его наконец раскрыться, что напрямую влияет на его успехи в американском футболе: он начинает играть не ради себя, а ради защиты тех, кто в него поверил.
Несмотря на то, что жизнь фигуристки Тони Хардинг с самого детства была тяжелой, кульминационным переломом становится предательство матери, Лавоны, которая приходит к дочери с диктофоном, чтобы выудить у неё признание в причастности к нападению на Керриган. Это момент, когда Тоня осознаёт, что её собственная мать готова разрушить её карьеру ради сенсации.
В «Тренере Картере» переломным моментом для одного из участников команды является неожиданное убийство его друга на улице. Это не просто трагедия — смерть близкого человека обнажает жестокую реальность, в которой живут подростки. Только после этого герой осознаёт, что баскетбол для него не просто игра, а единственный способ избежать трагической участи.
«Невидимая сторона» (The Blind Side, реж. Джон Ли Хэнкок, 2009)
«Тоня против всех» (I, Tonya, 2017, реж. Крэйг Гиллеспи)
«Тренер Картер» (Coach Carter, реж. Томас Картер, 2005)
Результат: падения и взлёты
В байопиках поражения героев никогда не показываются как простые неудачи. Режиссёры тщательно драматизируют эти сцены: замедленная съёмка, злость и разочарование спортсменов, их растерянный взгляд в толпу. Особое внимание уделяется реакции окружения — переживания тренера и болельщиков, радость и насмешки соперников.
«Без предела» (Without Limits, реж. Роберт Таун, 1998) / «Человек, который изменил всё» (Moneyball, реж. Беннетт Миллер, 2011)
«Тренер Картер» (Coach Carter, реж. Томас Картер, 2005)
Победа же всегда празднуется как эмоциональный катарсис, кульминация всего пути героя. Камера переключается со спортсмена на болельщиков и обратно, движется среди ликующих болельщиков. Но главное — в финале камера всегда показывает не саму победу, а её экзистенциальный смысл: герой наконец-то обретает не титул, а себя.
«Без предела» (Without Limits, реж. Роберт Таун, 1998)
«Невидимая сторона» (The Blind Side, реж. Джон Ли Хэнкок, 2009) / «Человек, который изменил всё» (Moneyball, реж. Беннетт Миллер, 2011)
Драматичный финал
В голливудских биографических фильмах о спорте финал редко бывает триумфальным. Например, «Бешеный бык» заканчивается сценой, где постаревший Джейк Ламотта готовится выступать с монологами в подпольном клубе. Его слава осталась в прошлом, а настоящее — жалкая пародия на былую мощь.
В фильме «Без предела» Стив Префонтейн, так и не выиграв Олимпиаду, трагически погибает в расцвете лет.
Финал фильма «Тоня против всех» — циничный комментарий к идее «победы любой ценой». Тоня Хардинг, лишённая титулов, участвует в боксёрских поединках для того, чтобы хоть как-то выживать.
«Бешеный бык» (Raging Bull, реж. Мартин Скорсезе, 1980)
«Без предела» (Without Limits, реж. Роберт Таун, 1998)
«Без предела» (Without Limits, реж. Роберт Таун, 1998)
«Тоня против всех» (I, Tonya, 2017, реж. Крэйг Гиллеспи)
Визуальные приёмы
Замедленная съёмка (slow-mo)
Замедленная съёмка в спортивных фильмах служит для усиление драматизма. Она делает акцент на кульминации, усиливая при этом эмоциональный эффект развязки. Также такая съёмка превращает спорт в зрелищное искусство, позволяет рассмотреть технику движений, которую зритель не уловит на обычной скорости.
«Тренер Картер» (Coach Carter, реж. Томас Картер, 2005)
«Без предела» (Without Limits, реж. Роберт Таун, 1998)
Клиповый монтаж
Клиповый монтаж используется для передачи динамики и энергии спорта. Быстрая смена планов и короткие фрагменты тренировок или матчей помогают зрителю прочувствовать ритм, в котором живёт спортсмен. В то же время он контрастирует с более плавными, драматичными сценами вне спортивной площадки, усиливая эмоциональное воздействие фильма.
Однако в «Бешеном быке» радостные моменты из семейной жизни чередуются с кадрами боксёрских поединков. Весь фильм чёрно-белый — это беспощадная реальность Ламотты. А цветные вставки — его кратковременная иллюзия «счастливой жизни». Когда все краски исчезают, зритель понимает: даже любовь для Джейка — лишь ещё один раунд, который он проигрывает.
«Невидимая сторона» (The Blind Side, реж. Джон Ли Хэнкок, 2009)
«Бешеный бык» (Raging Bull, реж. Мартин Скорсезе, 1980)
Наплывы кадров (dissolves)
Наплывы кадров (dissolves) с двухслойной композицией используются для создания связи прошлого и настоящего. Кадры с воспоминаниями и триумфами прошлого накладываются на кадры, сделанные в настоящем времени, для передачи драматичности момента, например, в фильме «Без предела».
Также такой приём используется для визуализации внутреннего давление, которое испытывает спортсмен, из-за изматывающих тренировок и постоянных соревнований.
«Без предела» (Without Limits, реж. Роберт Таун, 1998)
«Тренер Картер» (Coach Carter, реж. Томас Картер, 2005) / «Без предела» (Without Limits, реж. Роберт Таун, 1998)
Контровой свет
Контровой свет создает ореол вокруг спортсмена, что визуально выделяет его как «избранного». Также такой свет необходим для передачи напряжения.
«Невидимая сторона» (The Blind Side, реж. Джон Ли Хэнкок, 2009)
«Человек, который изменил всё» (Moneyball, реж. Беннетт Миллер, 2011)
Планы и ракурсы
Крупные планы, медленное плавное приближение камеры и нижние ракурсы используются как мощные драматические инструменты, усиливающие эмоциональное воздействие. Крупные планы лица спортсмена, позволяют зрителю буквально почувствовать физическое и эмоциональное напряжение героя. Эти кадры часто сочетаются с нижними ракурсами, которые придают персонажам монументальность. Особенно эффектно это работает в сценах триумфа — когда герой после победы возвышается над зрителями.
«Тренер Картер» (Coach Carter, реж. Томас Картер, 2005) / «Без предела» (Without Limits, реж. Роберт Таун, 1998)
«Тоня против всех» (I, Tonya, 2017, реж. Крэйг Гиллеспи)
Стилизация и документальность
Фильм «Тоня против всех» стилизован под псевдодокументальное кино через «интервью-исповеди» — герои периодически обращаются к камере, как в реальном интервью, ломая «четвёртую стену». Персонажи противоречат друг другу, преувеличивают или откровенно лгут, оставляя зрителя в сомнениях — где правда, а где вымысел.
«Тоня против всех» (I, Tonya, 2017, реж. Крэйг Гиллеспи)
В то же время в более классических голливудских байопиках о спорте часто используют реальные архивные кадры и фотографии, чтобы усилить эффект достоверности и эмоционального воздействия. Такие вставки выстраивают связь с реальностью, позволяя увидеть, как выглядят реальные герои кинематографических историй.
«Человек, который изменил всё» (Moneyball, реж. Беннетт Миллер, 2011)
«Невидимая сторона» (The Blind Side, реж. Джон Ли Хэнкок, 2009)
Закрывающие титры в спортивных байопиках часто содержат реальные факты о дальнейшей судьбе прототипов, также подчёркивая связь между киноповествованием и действительностью.
«Тренер Картер» (Coach Carter, реж. Томас Картер, 2005) / «Без предела» (Without Limits, реж. Роберт Таун, 1998)
Выводы
Голливудские байопики о спорте мастерски превращают реальные истории в кинематографический сюжет, где спорт становится метафорой жизненной борьбы, причём, не обязательно со счастливым финалом. Такие фильмы часто опираются на устоявшиеся нарративные модели, которые помогают зрителям лучше понять путь героев. Их визуальный стиль строится на контрасте: динамичные сцены соревнований, наполненные энергией и напряжением, сменяются более спокойными и камерными эпизодами, которые углубляют психологическое состояние персонажей. Этот контраст усиливает эмоциональное воздействие на аудиторию, делая переживания героев более ощутимыми и понятными. Архивные вставки и стилизация под эпоху усиливают достоверность, а замедленная съёмка кульминационных моментов подчёркивает цену победы. В итоге, независимо от исхода, главным оказывается не триумф на поле, а личная трансформация героя — его способность подняться после падения и найти смысл за пределами спорта. Эти киноленты напоминают: истинные достижения совершаются не на спортивных аренах, а в глубинах человеческого сердца.
Bauer, T., Leconte, M. P. (2020). Sport History and Biopics: Genre, Truth, and Ethics. The International Journal of the History of Sport, 37(10), 831–837. (URL: https://www.tandfonline.com/doi/full/10.1080/09523367.2020.1834836). Просмотрено: 22.04.2025.
Brown, T., Vidal, B. (2013). The Biopic in Contemporary Film Culture. Routledge. (URL: https://api.taylorfrancis.com/content/books/mono/download?identifierName=doi&identifierValue=10.4324/9780203384572&type=googlepdf). Просмотрено: 22.04.2025.
Морозова И. В. Авторская биографика на американском экране: традиции и новации // Театр. Живопись. Кино. Музыка. 2018. № 1. (URL: https://cyberleninka.ru/article/n/avtorskaya-biografika-na-amerikanskom-ekrane-traditsii-i-novatsii). Просмотрено: 22.04.2025.
Морозова И. В. Американский фильм-биография в системе современной кинокультуры // Вестник ВГИК. 2016. № 1. (URL: https://cyberleninka.ru/article/n/amerikanskiy-film-biografiya-v-sisteme-sovremennoy-kinokultury). Просмотрено: 22.04.2025.
Половиткин А. Ю., Туманов А. И. ОБРАЗ СПОРТА В КИНО И ЕГО РОЛЬ В КОНЦЕПТУАЛИЗАЦИИ НАЦИОНАЛЬНОЙ ИДЕНТИЧНОСТИ // Журнал прикладных исследований. 2022. № 8. (URL: https://cyberleninka.ru/article/n/obraz-sporta-v-kino-i-ego-rol-v-kontseptualizatsii-natsionalnoy-identichnosti). Просмотрено: 22.04.2025.
«Бешеный бык» (Raging Bull, 1980, реж. Мартин Скорсезе)
«Без предела» (Without Limits, 1998, реж. Роберт Таун)
«Тренер Картер» (Coach Carter, 2005, реж. Томас Картер)
«Невидимая сторона» (The Blind Side, 2009, реж. Джон Ли Хэнкок)
«Человек, который изменил всё» (Moneyball, 2011, реж. Беннетт Миллер)
«Тоня против всех» (I, Tonya, 2017, реж. Крэйг Гиллеспи)
