Заключение
гипотеза подтверждается. На 80% образ русалки стал шаблонным по диснеевской модели. Из-за того, что стали выпускать больше сериалов так как они приносят больше прибыли, образ этот стал более растиражированным и менее проработанным. Глобально огромная масса русалок игрушек, и фильмы сощданные только с целью рекламы игрушек. Само понятие «русалка» стало чем-то настолько типичным, понятным и не требующим объяснения, что теперь русалками могут быть животные, птицы, малыши и т. д. причем часто сегодня не русалки превращаются в человека, а наоборот персонажи анимаций поголовно превращаются в русалок. Русалки стали ярче и тупее, их смысл это больше не символ самопожертвования ради любви. Они имеют внешний вид по стандартам, заданным диснеем (яркость, бикини, украшение, друг животное), но им больше не интересен человеческий мир. Они отражают все тренды времени — становятся инвалидами и темнокожими. но выглядят технически более совершенными.
Изредка появляются отдельные качественные проекты, в которых много юмора и пародийности, и Русалка либо намеренно поотивопоставляется уже сложившемуся идеализированному образу
Эволюция образа заключается в том, что какие-то варианты и аспекты образа уходят (уточненные лирические образы, мифологические мотивы), какие-то сохраняются (интерпретация андерсеновского сюжета и типажа), но добавляются новые варианты и аспекты: -русалки животные, -русалки дети, -малыши как новая целевая аудитория, -обратное превращением- не русалка в человека, а человек в русалку. -трагический конец в большинстве случаев уступает место счастливому финалу - разнообразие техник (2 д, 3д, визуальные эффекты) -бесконечное тиражирование образа андерсеновской Русалочки в коммерческих целях приводит к его выхолащиванию, вульгаризации, сущностному упрощению, доминированию внешних элементов, визуальной яркости и привлекательности над рефлексией о внутреннем содержании образа, его нравственных, моральных, культурных аспектах. Эволюция: какая была- какая стала- — показать рядом кадры, наглядно демонстрирующие эволюцию Да Андерсоновский образ как будто бы все также с нами — и одновременно он так изменился внешне и по сути, что от андерсеновского остались только сюжетные блики, а не сам персонаж.
Анимационное произведение: типология и эволюция образных средств Попов, Евгений Александрович, кандидат искусствоведения тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.09
https://www.dissercat.com/content/animatsionnoe-proizvedenie-tipologiya-i-evolyutsiya-obraznykh- sredstv? ysclid=mfhvpmbtdw11392663/read https://www.dissercat.com/content/animatsionnoe-proizvedenie-tipologiya-i-evolyutsiya-obraznykh- sredstv? ysclid=mfhvpmbtdw11392663 https://rusneb.ru/catalog/000199_000009_005110144/
Антиутопия в анимационном кино: истоки и развитие жанра Одегова Ксения Игоревна, аспирант кафедры культурологии, социологии и философии Вятского государственного университета, https://cyberleninka.ru/article/n/antiutopiya-v-animatsionnom-kino-istoki-i-razvitie-zhanra/viewer Интересно список литературы этой работы посмотреть можно что-то для себя взять Киностудия «Союзмультфильм» Краткий исторический обзор https://web.archive.org/web/20160305111609/http://new.souzmult.ru/about/history/full-article/ Энциклопедия отечественного кино под редакцией Любови Аркус (проект журнала СЕАНС) http://2011.russiancinema.ru/index.php?e_dept_id=2&e_movie_id=11098
«ДЕТСКОЕ» КИНО ВЗРОСЛЫЕ СМЫСЛЫ: ИДЕОЛОГИЯ И ВИЗУАЛЬНАЯ КУЛЬТУРА СЕМЕЙНОЙ КИНОИНДУСТРИИ США В ПЕРИОД «ХОЛОДНОЙ ВОЙНЫ» К. А. Юдин https://cyberleninka.ru/article/n/detskoe-kino-vzroslye-smysly-ideologiya-i-vizualnaya-kultura- semeynoy-kinoindustrii-ssha-v-period-holodnoy-voyny/viewer
